Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Репетиционные приемы
Пятница, 4th Сентябрь 2009Интересны и репетиционные приемы в партии правой руки; важно подчеркнуть, что они являются как бы ключевыми для определения характера исполнения последующих шестнадцатых staccato: близость кончиков пальцев к клавиатуре, мышечная собранность при репетициях естественно должна быть перенесена и на исполнение следующих тактов.
Окончание пьесы «Музыкальный ящик»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Очень интересно кончается пьеса «Музыкальный ящик». Последняя медленная фраза ее представляет собой резкий эмоциональный контраст со всем предыдущим: в противовес механическому звукоподражанию, характерному для всей пьесы, в этой маленькой коде музыка вдруг очеловечивается, становится мягкой, певучей, немного жалобной.
Пьеса «Старинный танец»
Пятница, 4th Сентябрь 2009«Старинный танец» построен на сопоставлении двух тематических элементов, объединенных общим жанровым характером подвижного, но неторопливого менуэта: первый из них изложен четвертями-аккордами, в наибольшей мере выявляющими танцевальность музыки, второй — как бы отвечающими им плавными мелодическими фразами, то на фоне хоральных выдержанных голосов, то звучащими двухголосно, дуэтом. Каждому из этих элементов соответствуют свои приемы игры; первому […]
Интонационная выразительность
Пятница, 4th Сентябрь 2009Интонационную значительность, выразительность (при строгом соблюдении чувства меры) и, быть может, некоторую жалобность фраз legato автор подчеркивает ремаркой canabile. При изложении их певучим дуэтом очень важно чутко слушать и ясно сопоставлять параллельное и противоположное движение голосов.
Развитие пьесы «Старинный танец»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Однако развитие пьесы не ограничивается серединой, по-новому разрабатывающей основной материал. Важно почувствовать большую концентрацию выразительности, большую «досказанность» в репризе обоих тематических элементов сочинения, более длительное и настойчивое их звучание, достигающееся секвенцированием в восходящем направлении первого тематического элемента (staccato) и симметрично «отвечающим» нисходящим секвенцированием — второго.
Пьеса «Перед сном»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Пьеса «Перед сном» — чудесный образец свиридовской полифонии. Очень характерно для стиля композитора и настойчивое (но не навязчивое, а предельно-естественное и потому — почти незаметное) подчеркивание кварто-квинтовых интонаций и интервалики.
Мелодия пьесы «Перед сном»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Не все голоса могут быть сыграны буквальным пальцевым legato: средний голос, поручаемый, как правило, большому пальцу правой руки, должен незаметно «вмонтироваться» в общее связное звучание.
Середина пьесы «Перед сном»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Середина пьесы контрастирует началу сперва смутно-таинственным характером звучности (pianissimo), а затем — словно испугом и пробуждением от дремы (кульминация сочинения). В первом из этих построений особенно важно следить за тем, чтобы частое повторение си малой октавы не привлекало к себе чрезмерного внимания, во втором — необходимо подчеркнуть тревожную выразительность тритоновых интервалов.
Пьеса «Парень с гармошкой»
Пятница, 4th Сентябрь 2009В яркой, сочной по колориту, как бы «лубочной» пьесе-картинке «Парень с гармошкой» очень полезно в техническом отношении использование максимальной активности, цепкости всех пальцев правой руки в озорном, чисто русском плясовом наигрыше, звучащем на фоне «заводной» партии левой руки, имитирующей смену лишь двух гармонических функций в безыскусной игре деревенского гармониста. В сопровождении этом, играющемся несколько «вязким» […]
Звучание пьесы «Парень с гармошкой»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Между троекратным, как бы рефренным проведением основного материала звучит яркая, «размашистая» тема, изложенная то в октаву, то «плотно сбитыми», четко очерченными и даже прямолинейными аккордами (тоже характерный элемент «зарисовки с натуры»). При исполнении ее важно добиться и быстрого, сильного погружения в клавиатуру каждого звука и аккорда, и максимально отчетливого, порою даже резкого их съема, обеспечивающих […]
Пьеса «Веселый март»
Пятница, 4th Сентябрь 2009«Веселый март» естественно исполнять в бодром, подвижном темпе, однако без малейшей торопливости, а подчеркнуто ритмично и даже метрично. «Веселому» характеру музыки соответствует ясное, звонкое звучание, очень светлое и яркое в forte до-мажорных проведений темы и несколько более матовое (как бы доносящееся издали) в ля-бемоль-мажорных «ответах».
Кульминация пьесы «Веселый март»
Пятница, 4th Сентябрь 2009С наступлением fortissimo звучание фанфарных возгласов должно стать очень пронзительным и задорно-требовательным. Особенно важно упорное, упрямое подчеркивание квартовых интонаций, которыми отвечает левая рука на звонкие, ликующие реплики (секстами) правой.
В заключение о пьесе «Веселый март»
Пятница, 4th Сентябрь 2009Отметим в заключение необходимость на протяжении всего сочинения ощущать интервал кварты в качестве основной интонационной ячейки: модификация активных и решительных квартовых интонаций, то обнаженных, то заполненных проходящими звуками, составляет важный элемент музыкального развития.
Пьеса «Колдун»
Пятница, 4th Сентябрь 2009В пьесе «Колдун», в прямом соответствии с ее образностью, композитор использует лишь нижнюю половину диапазона фортепиано: самым высоким и в то же время кульминационным для всего сочинения является фа-диез первой октавы. Звучание низкого регистра сочетается со значительной подвижностью темпа, быстрой сменой соседних, часто хроматических ступеней, что особенно повышает внимание к отчетливости произнесения (разумеется, совершенно без […]
Исполнение шестнадцатых
Пятница, 4th Сентябрь 2009Следует отметить, что отчетливости и ритмической определенности исполнения шестнадцатых помогает уже сам композитор, подчеркивая каждую первую из двух таких нот «ударами» восьмых в партии другой руки, как бы накладывая рисунок шестнадцатых на «канву» восьмых staccato. Очень ценным в педагогическом отношении является и то, что фигурки шестнадцатых нот и противостоящие им опорные восьмые оказываются на протяжении […]
Кульминационные фразы пьесы
Пятница, 4th Сентябрь 2009Особенно большой собранности и вместе активности, а как результат — крепости пальцев, требует исполнение остинатного «фона» в левой руке. «Фон» этот весьма важен в образном отношении, в жесткой интервалике его очень ясно должны быть слышны составляющие ее диссонирующие компоненты: три-тоновые интонации (соль — ре-бемоль), интонации малой секунды и малой ноны (до — ре-бемоль, соль — […]
Отчетливость артикуляции
Пятница, 4th Сентябрь 2009Важность и трудность отчетливой артикуляции особенно возрастает в репризе, звучащей в глубоких басах: помочь этому могут максимальная экономия движений, а также стремление к вертикальному положению по отношению к клавишам нижних фаланг пальцев. Необходимо также очень большое внимание к ритмической точности, отчетливости набегающих фраз в левой руке (четыре шестнадцатые, а затем две фигурки из двух шестнадцатых […]
Трудность исполнения левой руки
Пятница, 4th Сентябрь 2009Трудность исполнения левой руки связана с широтой расположения фактуры и строгой размеренностью движения: линия словно все время «просвечивающего» басового голоса звучит на две октавы ниже заполняющих ее аккордов, порученных той же левой руке — как бы мягкого фона средних голосов. Для достижения точного и вместе мягкого «попадания в пространстве и во времени» каждого звука и […]
Как решить трудности
Пятница, 4th Сентябрь 2009Необходимая предпосылка решения всех этих трудностей — выработка «опорности» правой руки: выполняя сложные, а в репризе чуть ли не акробатические движения левой рукой, исполнитель должен как бы «держаться» за мелодию. В репризе достижение ее опорности осложняется необходимостью игры с низко опущенной кистью — чтобы не затруднить горизонтального перемещения левой руки. При ее переносах крайне важно […]
Пьеса «Маленькая токката»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009«Маленькая токката» принадлежит к числу самых «виртуозных» пьес сборника. Следует, впрочем, предостеречь от игры ее в чрезмерно быстром темпе: напомним, что указанное автором обозначение темпа — presto — относится к четвертям, как единицам измерения движения.
« Предыдущие записи Следующие записи »