Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Занятия Шнабеля
Среда, 19th Август 2009Занятия Шнабеля были рассчитаны на подготовленных музыкантов, зачастую уже концертирующих пианистов (кроме исполнителей, на уроках присутствовало много публики).
Уроки Шнабеля
Среда, 19th Август 2009Уроки Шнабеля были рассчитаны на учеников, обладающих высокой общей культурой. Стремясь подвести молодого пианиста к правильному пониманию образа произведения, Шнабель прибегал к ассоциациям широкого плана, привлекал в качестве иллюстраций произведения литературы и изобразительного искусства.
Осмысленное экспериментирование
Среда, 19th Август 2009В отношении работы над отдельными элементами произведения (фраза, пассаж и т. д.) Шнабель противопоставлял бездумному бесконечному вызубриванию осмысленное экспериментирование, когда при многократном повторении менялись фразировка, артикуляция, интенсивность динамики, темп (разумеется, только в пределах, допускаемых структурой данного отрывка).
Описание занятий Шнабеля
Среда, 19th Август 2009Приведем описание занятий Шнабеля из книги Ц. Серчингера «Артур Шнабель».
Марш давидсбюндлеров против филистимлян
Среда, 19th Август 2009Например, после одного скучного исполнения финала «Карнавала» Шумана Шнабель просто подчеркнул слово против в заголовке «Марш давидсбюндлеров против филистимлян». Затем начинался настоящий урок: в то время как ученик проигрывал произведение во второй раз, Шнабель, сидя за вторым инструментом, иллюстрировал отдельные места, делал по ходу игры те или иные замечания, объяснял острые гармонические обороты, исправлял моделировку […]
Шнабель — педагог
Среда, 19th Август 2009Особенно впечатляющим качеством Шпабеля — педагога была способность передавать настроение пьесы посредством образных слов и выражений не музыкально-технического порядка. Поэтическая строчка, намек на мимолетное видение природы, пышное зрелище или драматическую коллизию — не могли не затронуть восприимчивость ученика, не пробудить его скрытые чувства — от внутреннего смысла к ясному воплощению. Иногда Шнабель импровизировал слова, чтобы […]
Цель преподавания
Среда, 19th Август 2009Высшая цель его преподавания заключалась в том, чтобы ученик понял музыку, полюбил ее и благодаря этому хорошо ее исполнил. Шнабель говорил: «Музыкальная идея (в исполнении так же, как и в сочинении) должна предшествовать появлению самой музыки». Отсюда та большая аналитическая работа, которой он занимался на уроках, и различные mots, (например: «Дважды подумай — один раз […]
Особое внимание
Среда, 19th Август 2009Особое внимание уделял Шнабель правильной, осмысленной фразировке. В отношении ритма он считал тактовую черту «анафемой музыкального исполнения» и стремился воспитать в ученике ощущение гибкого и естественного ритма. Роль затакта, по его мнению, часто недооценивается. С самой первой ноты исполнитель должен включиться в поток движения, а не подходить к нужному темпу постепенно.
Утонченное преподавание
Среда, 19th Август 2009С годами его преподавание становилось все более утонченным и философски углубленным. В Энн-Арборе он ограничил количество своих учеников небольшим числом профессионалов. Иногда занятия превращались в целые лекции о морально-этическом значении искусства, о многих тревожных обстоятельствах, ему угрожающих.
Первый сольный концерт Шнабеля
Среда, 19th Август 2009Выше была приведена восторженная рецензия на первый сольный концерт Шнабеля. Но еще раньше о его первом выступлении с певицей Камиллой Ланди венские газеты писали, что оно произвело сенсацию, что молодой пианист «изумил своим певучим тоном и — для его лет — удивительной теплотой игры».
Творческий портрет Шнабеля
Среда, 19th Август 2009В качестве следующей особенности отмечается его великолепное legato он «пел» свои мелодии и никогда не форсировал звук, не переходил границы его естественной вибрации. Употребление педали — экономное, точное, изобретательное в отношении звуковых красок. Критики констатируют в это время склонность Шнабеля к rubato, частые ускорения пассажей, что, кстати сказать, можно услышать и в его записях бетховенских […]
Артистичная изящная манера
Среда, 19th Август 2009«…наряду с Бузони, Анзорге и Фридманом, наиболее значительной пианистической личностью Берлина, по-видимому, является австриец Артур Шнабель. Нужно услышать, как он играет Шуберта и Бетховена, но в особенности Брамса — и снова Шуберта. Восхитительно отшлифованная артистичная изящная манера, с которой он исполняет шубертовские Рондо-сонаты, яснее всего напоминает нам об его учителе — Лешетицком. Личность Шнабеля — […]
Использование педали
Вторник, 18th Август 2009Использование педали образцово умное и экономное. Его чувство, несмотря на внезапные колебания, — благородно-сдержанно и обращено вовнутрь, но в Бетховене и в Брамсе — мощное и насыщенное подлинным пафосом. Он — высокообразованный и современный музыкант. Первое проявляется в остроте и меткости его музыкальных характеристик, в сознательном тонком искусстве музыкальной трактовки деталей, в постоянно усиливающемся с […]
Критика Невилла Кардуса
Вторник, 18th Август 2009В 1930 году после концерта в Манчестере, где были исполнены три сонаты: Моцарта, Шуберта и Бетховена (Hammerklavier) появилась рецензия постоянного критика газеты «Guardian» Невилла Кардуса. Он отмечал, что в основе игры Шнабеля лежит ритм, «сообщающий жизнь» исполнению.
Воспоминания Карла Флеша
Вторник, 18th Август 2009О Шнабеле пишет в своих воспоминаниях и Карл Флеш, бывший на протяжении многих лет его партнером в ансамблевой игре. Флеш, так же как и другие критики, говорит об интеллектуализме игры Шнабеля, но считает, что чрезмерные его проявления приводили к двойственности, внутренней диалектичности исполнения, что выражалось в борьбе природной чувствительности с искусственной софистикой, в «поединке между […]
Эволюция Шнабеля-пианиста
Вторник, 18th Август 2009Об эволюции Шнабеля-пианиста можно судить по целому ряду других высказываний. Правда, здесь не может быть речи об абсолютной достоверности такого рода суждений — ыу нас нет возможности сопоставить высказывания одного и того же человека или сравнить граммофонные записи, сделанные в разные годы.
Наследие Артура Шнабеля
Вторник, 18th Август 2009В статье «Наследие Артура Шнабеля» Гаральд Штраус в качестве основной черты дарования Шнабеля называет классицизм, «уравновешенный, прозрачный и роскошный, в котором мысль занимает такое же место, что и сердце, где строгость допускает только контролируемую эмоцию (однако никогда ее не исключает)». Он отмечает ясность и чистоту формы, аполлиническую, возвышенную красоту исполнения. Он говорит о контрастах, которые […]
Гаральд Шонберг о Шнабеле
Вторник, 18th Август 2009Нью-Йоркский музыкальный критик Гаральд Шонберг в своей книге «Великие пианисты от Моцарта до наших дней» посвятил Шнабелю целую главу.
Отзывы на концерты Шнабеля
Вторник, 18th Август 2009Очень интересны отзывы на концерты Шнабеля в нашей стране, где он бывал неоднократно. В 1910 году состоялась поездка в Ригу. Затем — осенью 1911 года и в январе 1914 года последовали два турне по России, на этот раз Шнабель побывал в Петербурге и в Москве. Шнабель оказался одним из первых немецких артистов, посетивших Советскую Россию […]
Другие отзывы
Вторник, 18th Август 2009В отзывах на концерты в следующем, 1925 году, критика уже ставит на первое место серьезность и глубину замысла. Шпабель «прежде всего, заявляет себя как проникновенный художник, для которого техника лишь средство выявления своих переживаний». Его игра — «классический образец камерности… стоит на недосягаемой высоте искренности и глубокой человечности…».
« Предыдущие записи Следующие записи »