Связующая роль педали
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Как уже сказано, пьеса «Ласковая просьба» учит применению связующей роли педали, учету и регулированию вызываемых ею обертонов. Наконец, особенно важно, работая над этим сочинением, научить ученика слышать и воплощать интонационное многообразие в ритмически оспинатном движении мелодической линии: ведь именно с интонационной выразительностью и ее развитием в первую очередь связана образность пьесы. Так, например, желательно, чтобы в начальных трех фразах интонационный центр тяжести не падал назойливо на один и тот же выдержанный звук, а перемешался следующим образом:
1969. Декабрь. Технические виды спорта
Опубликовал markasssr | 5 сентября 2009
1969. Декабрь. Технические виды спорта.
Рисунки Е. Анискина. Гравюра на стали Л. Майоровой (3837, 3838) и И. Загурнова (3839). Металлография. Греб. 12 ½:12.
3837. 3 к. – Авиамодельные соревнования. Текст: «Занимайтесь авиамодельным спортом!» – лиловая ………–03 –01
Пьеса «Упрямец»
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
«Упрямец» — образная, «программная» и вместе психологическая пьеса. На всем ее протяжении мелодическим фразам, как бы олицетворяющим содержание, смысл требований маленького упрямца неизменно отвечает одна и та же повторяющаяся (словно бы на литаврах) реплика в басу — своеобразный лейтмотив тупого, бессмысленного упрямства:
Художественно-техническая сложность
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Пьеса эта, отличающаяся уже большей художественно-технической сложностью, содержит специфическое педагогическое задание: овладеть и с безукоризненной «упрямой» точностью выполнять ритмические комбинации (в них, между прочим, большую выразительную роль играют четвертные паузы на относительно сильных, а иногда и сильных долях тактов).
Чему уделить внимание
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Особого взимания заслуживает барабанный ритм басов, и следующая за ним связная фигурка из двух четвертей с явным подчеркиванием первого звука, благодаря приходящемуся на него началу лиги и падению его на сильную долю такта
Интонационная основа пьесы «Упрямец»
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Интонационная основа пьесы «Упрямец» (остинатность интервала малой терции) как бы передается следующему номеру сборника — оригинальнейшей обработке русской народной песни «Звонили звоны». Построенная на каноническом проведении темы песни в изложении двойных нот и аккордов, пьеса эта чрезвычайно полезна для совмещения гармонического и линеарного слышания музыки юным пианистом; сложные, типичные для Свиридова полифункциональные аккордовые комплексы образуются при «наложении» различных гармонических функций, выявляя логику полифонического построения музыки. Весьма полезно для лучшего «отделения» на слух канонических проведений темы «расставить их», переместить в более далекие регистры.
Пьеса «Звонили звоны»
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Пьеса «Звонили звоны» способствует особому развитию внимания и требований к звуковой стороне исполнения. При предельном лаконизме фактуры каждый звук темы, каждый соответствующий ему аккордовый комплекс оказывается неприкрыто обнаженным и требует полновесной выразительности, эмоциональной значительности и вместе мягкой округлости звучания при осторожном касании клавиши в piano (если придерживаться рекомендуемого выше динамического плана) и свободном падении руки на хорошо «подготовленные» пальцы при звучании forte и fortissimo
Пьеса «Музыкальный ящик»
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
«Музыкальный ящик» — очень полезная в техническом отношении пьеса.
Элемент музыкальной ткани
Опубликовал Художник | 5 сентября 2009
Весьма полезный в техническом отношении элемент музыкальной ткани — короткие стремительные гаммки тридцать вторых в правой руке.
Репетиционные приемы
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Интересны и репетиционные приемы в партии правой руки; важно подчеркнуть, что они являются как бы ключевыми для определения характера исполнения последующих шестнадцатых staccato: близость кончиков пальцев к клавиатуре, мышечная собранность при репетициях естественно должна быть перенесена и на исполнение следующих тактов.
Окончание пьесы «Музыкальный ящик»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Очень интересно кончается пьеса «Музыкальный ящик». Последняя медленная фраза ее представляет собой резкий эмоциональный контраст со всем предыдущим: в противовес механическому звукоподражанию, характерному для всей пьесы, в этой маленькой коде музыка вдруг очеловечивается, становится мягкой, певучей, немного жалобной.
Пьеса «Старинный танец»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
«Старинный танец» построен на сопоставлении двух тематических элементов, объединенных общим жанровым характером подвижного, но неторопливого менуэта: первый из них изложен четвертями-аккордами, в наибольшей мере выявляющими танцевальность музыки, второй — как бы отвечающими им плавными мелодическими фразами, то на фоне хоральных выдержанных голосов, то звучащими двухголосно, дуэтом. Каждому из этих элементов соответствуют свои приемы игры; первому — мягкое, пружинистое staccato, в котором большую роль играют кистевые «рессоры», второму — связная, певучая игра legato, спокойное погружение рук в клавиатуру.
1969. Декабрь. 25–летие освобождения Румынии от фашистской оккупации
Опубликовал markasssr | 4 сентября 2009
1969. Декабрь. 25–летие освобождения Румынии от фашистской оккупации (август 1944).
Рисунок Ю. Левиновского. П. глубокая. Греб. 11 ½.
3840. 6 к. – Государственный герб Социалистической Республики Румынии. Памятник советскому воину–освободителю в Бухаресте (скульптор К. Бараски) – розовая, серо–коричневая ……–06 –02
Интонационная выразительность
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Интонационную значительность, выразительность (при строгом соблюдении чувства меры) и, быть может, некоторую жалобность фраз legato автор подчеркивает ремаркой canabile. При изложении их певучим дуэтом очень важно чутко слушать и ясно сопоставлять параллельное и противоположное движение голосов.
Развитие пьесы «Старинный танец»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Однако развитие пьесы не ограничивается серединой, по-новому разрабатывающей основной материал. Важно почувствовать большую концентрацию выразительности, большую «досказанность» в репризе обоих тематических элементов сочинения, более длительное и настойчивое их звучание, достигающееся секвенцированием в восходящем направлении первого тематического элемента (staccato) и симметрично «отвечающим» нисходящим секвенцированием — второго.
Пьеса «Перед сном»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Пьеса «Перед сном» — чудесный образец свиридовской полифонии. Очень характерно для стиля композитора и настойчивое (но не навязчивое, а предельно-естественное и потому — почти незаметное) подчеркивание кварто-квинтовых интонаций и интервалики.
Мелодия пьесы «Перед сном»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Не все голоса могут быть сыграны буквальным пальцевым legato: средний голос, поручаемый, как правило, большому пальцу правой руки, должен незаметно «вмонтироваться» в общее связное звучание.
Середина пьесы «Перед сном»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
Середина пьесы контрастирует началу сперва смутно-таинственным характером звучности (pianissimo), а затем — словно испугом и пробуждением от дремы (кульминация сочинения). В первом из этих построений особенно важно следить за тем, чтобы частое повторение си малой октавы не привлекало к себе чрезмерного внимания, во втором — необходимо подчеркнуть тревожную выразительность тритоновых интервалов.
III Всесоюзная юношеская филателистическая выставка
Опубликовал markasssr | 4 сентября 2009
1975. Сентябрь. Юношеская филателистическая выставка (22/Х1—2/ХИ). Ереван.
Пьеса «Парень с гармошкой»
Опубликовал Художник | 4 сентября 2009
В яркой, сочной по колориту, как бы «лубочной» пьесе-картинке «Парень с гармошкой» очень полезно в техническом отношении использование максимальной активности, цепкости всех пальцев правой руки в озорном, чисто русском плясовом наигрыше, звучащем на фоне «заводной» партии левой руки, имитирующей смену лишь двух гармонических функций в безыскусной игре деревенского гармониста. В сопровождении этом, играющемся несколько «вязким» legato (звукоподражание!), важно добиться небольшого подчеркивания приходящихся на слабые доли терций.
« Предыдущие записи Следующие записи »