Полифоническое переплетение голосов
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Или пластика полифонического «переплетения» двух голосов в пьесе № 6 и колебание второй ступени между печальным фригийским и более светлым эолийским ладами. Эта «неустойчивость»- здесь особый выразительный штрих:
1970. Май. 25–летие победы советского народа в Великой Отечественной войне
Опубликовал markasssr | 26 августа 2009
1970. Май. 25–летие победы советского народа в Великой Отечественной войне 1941 – 1945 гг.
Рисунки И. Козлова. П. глубокая на мелованной бумаге. Рам. 11 ½.
На марках (в нижней части) – юбилейные даты «1945–1970» и лавровая ветвь.
Марки (кроме 3890 и 3894) красного, золотистого и черно–коричневого цветов.
Пьеса № 8
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Пьеса № 8 напоминает пятидольным размером народный болгарский хороводный танец («хоро»). Прием легкого и острого staccato, которым следует исполнять эту грациозную миниатюру, вероятно, задуман как подражание игре на народном струнно-щипковом инструменте:
Народные циклы сборника
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Для народных циклов сборника характерно частое объединение в пары контрастных по настроению и темпу пьес. Эти малые, двухчастные сюиты воссоздают весьма распространенные в венгерской народной музыке «диптихи» — двухчастные циклы, в которых за медленной, свободно-импровизационной частью следует живая и ритмически более определенная. Аналогичные циклы встречаются и в музыке других народов.
Эмоционально-образный строй пьес
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Интересно отметить, что эмоционально-образный строй пьес, написанных в народном духе, даже не образующих подобные «диптихи», тоже большей частью связан с какой-либо из этих двух эмоциональных сфер: или оживленной, или спокойной, задумчиво-грустной. Подобный тип лирики — сдержанной, строгой, лишенной эмоциональной насыщенности и темпераментности лирики вербункоша, очень типичен для современной венгерской музыки. Связано это с преобладающим со времен Бартока воздействием на профессиональную музыку преимущественно старинной крестьянской венгерской песни, сочетающей ясную, спокойную сдержанность с искренностью и проникновенностью.
Творчество Кадоши
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Чтобы не ограничивать рассмотрение этой области творчества Кадоши пьесами лишь данного альбома, назовем также небольшой цикл «Три маленьких пьесы для фортепиано» (1965), «Три фортепианные пьесы на тему ВАСН» и некоторые другие.
Две линии в творчестве Кадоши
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Хотя в пьесах, преломляющих народные темы, Кадоши, как правило, ограничивает себя более традиционными средствами выразительности и приемами письма, чем в пьесах, о которых говорилось выше, неправильно было бы считать эти две линии в творчестве Кадоши совершенно обособленными, стилистически разобщенными. Той областью музыкальной выразительности, где они органично сливаются, взаимно обогащаясь, является обостренная ритмическая характерность. Сильное воздействие Бартока ощущается и в этом. Сложные метры, частая смена размера. Перемещение ритмических фигур по отношению к ostinato сопровождения, обилие синкоп, капризная игра метроритма, rubato — все эти особенности встречаются у Кадоши в различном выразительно-образном преломлении.
Сухость музыкального языка
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
В иных же пьесах Кадоши не всегда удается избежать сухости музыкального языка, надуманности (две первые пьесы цикла «На тему ВАСН» и некоторые другие).
Развитие чувства лада
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Большое внимание уделяет Кадоша развитию у юных музыкантов чувства лада. Отметим также прозрачное письмо, всегда ясную, «неперегруженную» фактуру, которая требует, однако, в силу своей полифоничности, абсолютной слуховой сосредоточенности. В пьесах Кадоши почти не встречается аккомпанемент в традиционном его понимании. Звучание сопровождающих голосов и линий всегда полифонически значимо и самостоятельно.
Сочинения Иштвана Селени
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Среди фортепианных сочинений детского репертуара Иштвана Селени выделяется сборник «40 маленьких пьес для фортепиано», тетради I и II. Он во многом родствен сборнику Кадоши, о котором шла речь выше. Среди произведений, входящих в «40 маленьких пьес», также преобладают пьесы, связанные с народной национальной тематикой. У Селени более ярко, чем у Кадоши, выражено тяготение к программности, образной или изобразительной конкретности музыки. Больше всего здесь картин и сюжетов из народной жизни, современных или далеко уходящих в прошлое. Близки миру композитора также образы и голоса природы, которые часто пасторально сливаются со звучанием народных венгерских инструментов.
Тонкий поэт-лирик
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Селении — тонкий и проникновенный поэт-лирик. Поэтически привлекательны сами названия многих пьес: «Из старинных времен», «Дикий чардаш», «Далекий мир», «Сказка окончена», «Звуки далекой фуруйи». В пьесах Селени лиризм часто сочетается с тягой к романтической повествовательности в характере старинных народных баллад (одна из них — «Баллада в секейском духе»).
1970. Май. Всемирная встреча молодежи, посвященная 100–летию со дня рождения В. И. Ленина
Опубликовал markasssr | 26 августа 2009
1970. Май. Всемирная встреча молодежи, посвященная 100–летию со дня рождения В. И. Ленина.
Рисунок В. Пименова. П. глубокая. Рам. 11 ½.
3896. 6 к. – Скульптурный портрет В. И. Ленина, фрагмент (автор Ю. Колесников). Условное изображение земного шара. Памятный текст – красная ……… –06 –02
Постижение народной песни
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Селени — композитор, привлекающий ярким мелодическим даром. Несомненна связь мелодики его произведений с жанрами старинной венгерской народной песни.
Композитор Тардош
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Перу еще одного представителя старшего поколения венгерских композиторов — Белы Тардоша — принадлежит сравнительно небольшое количество произведений для фортепиано.
Блестящая изобретательность
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
Присущая стилю Тардоша блестящая изобретательность, остроумие музыкальных характеристик в сочетании с превосходным знанием инструмента привлекают внимание, может быть, раньше всего именно к виртуозной стороне его фортепианной музыки. Это, как правило, пьесы, в которых сказывается также и умение автора «замаскировать» лежащую в их основе и порой достаточно сложную техническую задачу. Увлеченный (а не увлечься трудно!) яркой образностью пьес, — юный исполнитель лишь позже почувствует, как много придется ему потрудиться, чтобы исполнить их с подлинным блеском.
Пьеса «Фальшивый трубач»
Опубликовал Художник | 26 августа 2009
В пьесе «Фальшивый трубач» — это, может быть, насмешливое передразнивание игры незадачливого трубача, который никак не может «попасть в тон» звучанию марша, однако упорно и увлеченно продолжает играть:
Пьеса «Кошачья музыка»
Опубликовал Художник | 25 августа 2009
Значительно сложнее в отношении исполнительских задач две последние миниатюры. Если сыграть отдельно верхнюю строчку в пьесе «Кошачья музыка», перед нами предстанет обычный пятипальцевый этюд «на белых клавишах», какие в изобилии встречаются на страницах инструктивного фортепианного репертуара.
Дополнение к сказанному
Опубликовал Художник | 25 августа 2009
Прибавим к сказанному, что пьеса исполняется приемом перекрещивания рук с преобладанием яркой динамики (mf-f) — и перед нами целый круг сложных виртуозных задач, органично сочетающих развитие технической свободы со звуковыми, красочно-тембровыми, полифоническими и артикуляционными трудностями. Такое мастерское художественное «освещение» технических проблем делает эту пьесу, как и схожие с ней по задачам другие, весьма ценными в отношении их инструктивной «емкости».
Цикл «Радуга»
Опубликовал Художник | 25 августа 2009
Назвав цикл «Радуга» (7 пьес — 7 цветов радуги?), композитор, видимо, подчеркивает красочность звучания, как одну из самых важных исполнительских задач, требующую особенной чуткости к гармонической, ладовой и тембровой сторонам музыки и к изобразительно-красочным приемам. Это тем более привлекательно, что здесь нет никакой нарочитости, никаких формальных ухищрений.
Красочность пьес Тардоша
Опубликовал Художник | 25 августа 2009
Красочность пьес Тардоша — особого рода: он почти не пользуется, как Кадоша и некоторые другие композиторы, приемами имитации звучания народных инструментов и очень умеренно — красочным противопоставлением регистров фортепиано.
« Предыдущие записи Следующие записи »