Творческое предложение
Опубликовал Художник | 9 сентября 2009
Через пятнадцать лет после создания «Детской музыки» известная ленинградская пианистка — педагог В. В. Алперс, знавшая Прокофьева еще в его студенческие годы, писала композитору: «Напишите Opus полифонических пьес для ребят десятилетки. Русской полифонии очень мало в этой области, а Вы можете так блестяще это осуществить! Простота и ясность, прозрачность и полифоничность Вашей музыки… Впрочем, нечего говорить. Это ясно без слов, и еще новый детский сборник, Ваш детский сборник великолепен, все с этим согласны».
Мир детства
Опубликовал Художник | 9 сентября 2009
К сожалению, намерению написать фортепианные полифонические пьесы для детей, как и многим другим интересным творческим планам композитора, не суждено было сбыться. Но и то, что создано Прокофьевым для детей по нраву составляет гордость русской советской музыкальной культуры.
Творчество Родиона Щедрина
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Творчество Родиона Щедрина привлекает к себе все большее внимание исполнителей. В концертах часто звучат его произведения, в театрах поставлены опера и балеты. Им написаны также кантата, две симфонии, два фортепианных концерта и другие симфонические произведения различных жанров, среди которых значительное место занимает музыка к кинофильмам.
Новые средства выражения
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Произведения, вошедшие в сборник, подготавливают к восприятию фортепианной сонаты, которая написана в 1962 году. В сонате Щедрин ищет новые средства выражения, для обрисовки различных по характеру и эмоциональному строю образов. Музыке динамической, гармонически и ритмически острой, противопоставляются лирические моменты (выразительная вторая тема первой части, скорбно-задумчивая тема второй части), которые требуют от исполнителя красивого многотембрового звучания и мягкой кантилены.
Полифонический цикл
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Замысел подобного полифонического цикла не является случайным в творчестве Щедрина. Во многих своих сочинениях он часто обращается к полифоническим формам и приемам. В его опере, балете, симфониях и концертах можно встретить приемы классической и народной подголосочно-вариационной полифонии.
Любовь к полифонии
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Нередко встречается жанр инвенции и полифонических вариаций (вторая часть фортепианной сонаты, медленная часть Первого фортепианного концерта, фортепианная пьеса «Basso ostinato»).
Полифоническое мастерство
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Этот сборник является большим достижением в области полифонического мастерства. Здесь в полной мере проявилась основная черта творчества Щедрина — стремление к новому, свежему, оригинальному. Композитор усложняет гармонический язык за счет необычных комбинаций, новых выразительных сочетаний, обогащает полифонию новыми приемами, с большой свободой применяет сложные контрапункты, не свойственные классической полифонии, связанной многочисленными ограничениями. Композитор отказывается от них, не боясь остроты звучания, жестких гармонических сочетаний, наложения одной гармонии на другую.
Прелюдии и фуги
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
В сборнике Щедрина прелюдии и фуги расположены в тональностях по квинтовому кругу с параллельными минорными тональностями.
Галерея контрастных пьес
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Прелюдии и фуги — это «галерея» контрастных пьес, раскрывающих самые различные образы. Но говоря об образном содержании пьес, нельзя не сказать о тематизме — носителе образности. Композитор, проявив большую изобретательность, добился в прелюдиях и фугах тематического многообразия. Именно в тематизме прежде всего сказалось новаторское, экспериментальное начало: необычно строение тем, своеобразно и самобытно их звучание.
Красочность звучания
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Фуги, как правило, невелики по масштабам, за исключением соль-мажорной и соль-диез-минорной (последней), самой развернутой, виртуозной и монументальной. Эти фуги поражают красочностью звучания, неукротимой энергией.
1969. Ноябрь. Русские народные сказки и сказочные мотивы в литературных произведениях
Опубликовал markasssr | 8 сентября 2009
1969. Ноябрь. Русские народные сказки и сказочные мотивы в литературных произведениях.
Рисунки И. Билибина (1876–1942). Оформление коллектива художников типографии Гознака. Офсет на мелованной бумаге с цветным фоном и лаковым покрытием. Экспериментальный выпуск Московской типографии Гознака (МТГ). Лин. 12 ½.
Марки многоцветные, на светло–сером фоне. Печатались полосками по 4 серии на листе.
Содержание прелюдий и фуг
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Конечно, это лишь самая общая характеристика цикла. Содержание прелюдий и фуг гораздо богаче, разнообразнее, с более тонкими оттенками настроений. Весь цикл представляет богатую пищу для фантазии исполнителя при раскрытии образного содержания. По словам Фейнберга: «Мы всегда должны помнить, что в каждом данном случае возникает только одно из многих возможных толкований: что образ — только иллюстрация, пояснение, что всегда может быть предложена другая концепция — зрительная, поэтическая, сюжетная».
Мастерство и выдумка автора
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Несомненным достоинством этого сочинения является забота автора о единстве цикла прелюдии и фуги, что и сделано с большим мастерством и выдумкой.
50-летие стантардатизации в СССР
Опубликовал markasssr | 8 сентября 2009
1975. Сентябрь. Рисунок Р. Стрельникова. П. глуб. на мелованной бумаге. Рам. 11 ,/2-.
4506. 4 к. — Знак Госстандарта и символы научно-технического прогресса в СССР — многоцветная . . —04 —02
Тираж 4,0.
 |
Краткость и лаконизм
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Краткость, лаконизм прелюдий, их интонационные связи с фугами и нередко образное родство свидетельствуют о том, что в цикле прелюдия-фуга прелюдия выполняет роль вступления, подготавливающего эмоциональный строй фуги. Важно, что во многих прелюдиях появляются и тематические предвестники фуги. Таким образом, автор, следуя классическим традициям, возвращает прелюдии ее первоначальную функцию вступления, в отличие от Шостаковича, в сборнике которого многие прелюдии очень развиты и самостоятельны.
Экспериментальное произведение
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Прелюдии и фуги — произведение во многом экспериментальное.
Первая прелюдия
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Прелюдия № 1. Эмоциональный строй прелюдии, открывающей сборник, довольно необычен.
Контрастная динамика
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Дальнейшее эмоциональное развитие прелюдии утверждает энергичное, волевое начало. Четкая ритмика, рельефно выявленное голосоведение, непрерывное движение шестнадцатыми, исполняемыми forte и marcato, характеризуют средний раздел. В основе его лежит имитационное развитие гаммообразного мотива, переплетающегося с секундовыми интонациями. Реприза отличается от экспозиции размеренным ходом басового голоса, который придает большую выразительность всему построению. Тот же скачок к ноне отдаляет ее от небольшой коды, суммирующей основные интонационные зерна прелюдии: гаммообразный мотив, секундовые последования и скачок на широкий интервал.
Фуга № 1 до мажор
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Фуга № 1 до мажор, трехголосная. Фуга продолжает эмоциональный строй прелюдии. Музыка создает здесь то же впечатление скрытой энергии и настороженного ожидания. Связующим элементом является и единый темп. Но между прелюдией и фугой есть более глубокие связи, так как темы их основаны на тех же интонациях секунды и ноны, но здесь эти интервалы даны в последовательном звучании:
1969. Ноябрь – декабрь. Освоение космоса
Опубликовал markasssr | 8 сентября 2009
1969. Ноябрь – декабрь. Освоение космоса.
Рисунки Е. Анискина. П. глубокая. Рам. 12:11 ½.
3820. 4 к. – Вымпелы с барельефом В. И. Ленина и Государственным гербом СССР, доставленные советскими автоматическими межпланетными станциями на поверхность планеты Венера. Орбиты автоматических станций. Текст: «Советские станции «Венера–5» 16.V.1969, «Венера–6» 17.V.1969 на Венере» – оливковая, красная, черная ..…–04 –02
« Предыдущие записи Следующие записи »