Филателистическая выставка в честь 60-летия Великого Октября
Опубликовал marka | 8 сентября 2009
1977. Август. Всесоюзная филателистическая выставка в ознаменование 60-летия Великого Октября. 1—9/Х. Москва.
Рисунок И. Мартынова. П. глуб. на мелованной бумаге. Рам. 11
Структура фуги
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Такое свободное обращение с тематическим материалом характерно для всего сборника. Уже в пределах экспозиции тема при ее втором проведении отступает от первоначального варианта (смотри такт 8). Вместо движения на секунду вверх, здесь ход на квинту вниз. Изменения в экспозиции дают возможность преобразовать тему в среднем разделе, где она меняет свой интервальный состав, оформляется иначе — гармонически.
Противосложения
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Скупость средств проявляется и в выборе материала для противосложений. Некоторые из них заимствованы из темы. Первое противосложение вносит контраст по отношению к теме. Короткий мотив из трех повторяющихся звуков оттеняет тему, делает ее более рельефной. Второе противосложение, сохраняя тот же ритмический рисунок, принимает очертания различных трезвучий: мажорного, минорного, уменьшенного и увеличенного. Смену гармоний исполнителю необходимо подчеркнуть. Басовый голос подхватывает линию противосложения. Создается впечатление переклички между двумя голосами. Но бас очень свободно имитирует средний голос; возникает третий вариант трехзвучного мотива, в котором ясно слышатся интонации ноны из темы.
Имитация
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Противосложения развивают второй элемент темы в виде имитации. В конце появляется трехзвучный мотив из экспозиции, который является как бы предвестником репризы. Сжатое проведение этого мотива ведет к накоплению энергии и усилению напряженности звучания, характерных для предъиктов.
Для исполнителей
Опубликовал Художник | 8 сентября 2009
Исполнителям следует обратить внимание на интонации секунды и ноны, звучащие как в горизонтали (последовательно), так и в вертикали (как гармоническая краска), потому что именно они являются зерном развития прелюдии и фуги.
Особое строение темы
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Особое строение темы, имеющей выдержанные звуки, создает трудность "для исполнителя, например, в среднем разделе. Нужно предостеречь его от увлечения фигурациями и их перекличками в контрапунктирующих голосах, что может пойти в ущерб исполнению темы. Автор сам подчеркивает каждое проведение темы.
Беспедальное звучание
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Фейнберг писал: «Игра через руку не только красочно обогащает фактуру, так как изложение невольно переносится или в верхнюю часть клавиатуры, или же в нижние регистры; она психологически меняет отношение играющего к звучанию, переключая мелодические и гармонические функции, принадлежащие правой и левой руке».
Прелюдия № 2
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Прелюдия № 2. В основе прелюдии лежит короткий повторяющийся мотив, изложенный равномерно движущимися шестнадцатыми. Прелюдия написана в быстром, моторном движении. Ритмически ровной пульсации соответствует ее характер — легкий и стремительный. Этому же впечатлению способствует и оттенок pianissimo, обозначенный автором. Прелюдия контрастна по отношению к предыдущим прелюдии и фуге. Здесь нет резких динамических переходов и, хотя движение также прерывается паузами, прелюдия воспринимается иначе. Она вся — единый порыв, неожиданно возникающий и также неожиданно исчезающий.
Своеобразие прелюдии
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
В интонационном отношении прелюдия очень своеобразна Сопоставление минорного и уменьшенного трезвучий придает ей особую характерность, а скачки на септиму — специфическое звучание. В прелюдии много черт, типичных для классической полифонии. Она написана в старинной двухчастной форме с отклонением в параллель в ее третьей четверти, после чего следует возвращение к тонике. Основной мотив, секвентно развивается. Скрытое двухголосие, свойственное полифоническим темам, присуще теме прелюдии. Оно обогащает фактуру. Пианистам необходимо иметь это в виду.
Музыка прошлого
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Полифония такого типа несвойственна музыке прошлого. Подобные примеры можно встретить в произведениях Шостаковича. Так, например, в третьей части его Второй фортепианной сонаты (си минор) есть эпизод, написанный в виде канона без контрапунктирующих голосов. Кстати, сам Шостакович, отличный исполнитель полифонии, очень хорошо умел подчеркнуть каноничность этого эпизода.
Фуга № 2 ля минор
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Фуга № 2 ля минор, трехголосная. Фуга контрастна прелюдии по характеру и настроению, звуковому материалу и темпу, но и здесь можно проследить интонационные связи между ними. Так, начальная интонация фуги рождается из второго (скрытого) голоса начала прелюдии, но дальнейшее развитие темы фуги идет по другому руслу.
Хроматические звуки
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Хроматические же звуки имеют вспомогательное значение. Они подчеркивают и усиливают тяготение к основным ступеням лада. В теме фуги композитор применяет серийный метод организации. Тема состоит из двенадцати неповторяющихся тонов (за исключением первоначального ми). Но ее жанровая природа несколько необычна для тем-серий.
1969. Ноябрь. 50–летие со дня установления дипломатических отношений между Советским Союзом и Афганистаном
Опубликовал markasssr | 7 сентября 2009
1969. Ноябрь. 50–летие со дня установления дипломатических отношений между Советским Союзом и Афганистаном.
Рисунок Е. Анискина. П. глубокая. Рам. 11 ½.
3824. 6 к. – Государственные флаги Советского Союза и Афганистана. Кремлевская башня. Памятный текст – красная, черная, зеленая……… –06 –02
Тираж 4,0.
Скрытая полифония
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Скрытая полифония — одна из особенностей полифонической музыки свободного стиля. Она обнаруживается в тех случаях, когда одноголосно изложенная тема как бы расщепляется на несколько голосов, на несколько мелодических линий, каждая из которых обладает своими интонационными тяготениями и голосоведением.
Динамический профиль фуги
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Динамический профиль фуги, в отличие от прелюдии, очень рельефен. Можно наметить несколько этапов динамического развития с постепенным подходом к основной кульминации всей фуги, приходящейся на конец средней части.
Интермедия хорального типа
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Интересно, что после каждого раздела звучит одна и та же интермедия хорального типа (такты 11-13). Значение ее можно рассматривать двояко. С одной стороны — это завершающее построение, которое придает каждому разделу законченность и отделяет его от последующих. С другой стороны, многократное повторение интермедии придает ей черты рефрена (припева), объединяющего все произведение в единое целое. Возможно, что такой принцип построения фуги объясняется ее хоровым складом.
Рефрен
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Рефрен, завершающий экспозицию, должен исполняться pianissimo и legatissimo. Здесь рекомендуется употребить левую педаль, чтобы создать впечатление смены тембра.
Вступление голосов
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Вступление верхнего голоса сдвинуто по отношению к тактовой черте на одну четверть влево, то есть переведено в затакт.
Первый этап развития и кульминация
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Первый этап развития должен отличаться большей выразительностью и напряженностью звучания, более высоким уровнем динамики, но энергия, заключенная в сжатых проведениях темы, не достигает здесь еще своего кульминационного развития.
Известный пример
Опубликовал Художник | 7 сентября 2009
Как на известный пример в классической музыке можно сослаться на подобную трансформацию темы в финале фортепианной сонаты Бетховена ор. 106.
« Предыдущие записи Следующие записи »