Трехчастная форма
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Интересно, что все двенадцать пьес имеют четко выраженную трехчастность строения. Понятно, что трехчастная форма, сочетающая в себе контрастность и повторность в изложении основных музыкальных мыслей, способствует «удобству» восприятия музыки, предназначенной для маленьких слушателей и исполнителей.
Мелодия «Сказочки»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Трогательно простая, жалобная мелодия «Сказочки» напоминает русский жалеечный наигрыш, выразительно оттененный «подголосочной» полифонической тканью пьесы.
Пьеса «Тарантелла»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Следующая пьеса — «Тарантелла». Музыка ее крайних разделов отмечена упругостью ритма и стремительностью, присущей темпераментному итальянскому танцу. Яркий контраст привносит в музыку этой пьесы очаровательная мелодия среднего эпизода, полная мягкого юмора и улыбки. При этом пульс оживленного движения остается таким же непрерывным, неутомимо-энергичным:
Пьесы «Раскаяние» и «Вальс»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
В пятой пьесе — «Раскаяние» — преобладает психологизм музыкального повествования, глубокое раскрытие внутреннего мира, ребенка. Напевная мелодия этой миниатюры не лишена выразительной декламационности.
Триада внутри «Детской музыки»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Следующие затем пьесы — «Шествие кузнечиков», «Дождь и радуга» и «Пятнашки» образуют своеобразную маленькую триаду внутри «Детской музыки».
Пьеса «Дождь и радуга»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
«Дождь и радуга» — маленькое интермеццо, являющее собой интересный пример колористической звукописи Прокофьева. Начинающие пьесу «капли дождя» — это, конечно, не старательно-точная звукоизобразительная зарисовка, а поэтичное музыкальное отображение хорошо знакомой детям реальной картины. Поистине, музыка Прокофьева учит видеть прекрасное в повседневном!
Музыка «Пятнашек»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
По характеру музыки и мелодическому рисунку, а также по фактуре изложения «Пятнашки» словно перекликаются с «Тарантеллой».
Кукольно-игрушечные марши
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Мировая и русская классическая музыка насчитывает немало «кукольно-игрушечных» маршей — достаточно вспомнить марши из «Детского альбома», Первой симфонической сюиты и балета «Щелкунчик» Чайковского, из «Альбома для юношества» Шумана, из сюиты «Детские игры» Бизе. Развивая эти традиции, Прокофьев, разумеется, не утрачивает неповторимой самобытности собственного стиля. К тому же «кукольность» не является здесь доминирующим выразительным качеством музыки. В «Марше» остроумно сочетается некоторая «игрушечность» колорита (особенно в среднем разделе) с тонко претворенными интонациями удалой слодатской песни.
1969. Октябрь. Групповой полет Г. С. Шонина и В. Н. Кубасова на космическом корабле «Союз–16»
Опубликовал markasssr | 10 сентября 2009
1969. Октябрь. Групповой полет Г. С. Шонина и В. Н. Кубасова на космическом корабле «Союз–16» (11 – 16.10.1969); А, В. Филипченко, В. Н. Волкова и В. В. Горбатко на космическом корабле «Союз–7» (12–17.10.1969); В. А. Шаталова и А. С, Елисеева на космическом корабле «Союз–8» (13– 18.10.1969).
Рисунки Е. Анискина. П. глубокая. Греб. 12 ½:12.
Марки темно–серого и золотистого цветов, с портретами космонавтов – Героев Советского Союза. Печатались на листе в сцепках горизонтальными полосками.
Две миниатюры
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Завершают цикл две светлые напевные миниатюры. «Вечер» напоминает маленький поэтичный ноктюрн, отличающийся акварельной нежностью музыкальных красок. Впоследствии эта пьеса также обрела новое звучание в балете «Сказ о каменном цветке», где она стала одной из характеристик героини — Катерины.
Сюита в целом
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Рассматривая сюиту в целом, можно заметить одну интересную закономерность этого цикла. Многие его части словно перекликаются своим образным содержанием. Так музыка «Вечера» своим мягким «акварельным» колоритом, в чем-то близка «Утру»; «Сказочка» и «Ходит месяц над лугами» тонко и неназойливо вводят маленького слушателя в волшебный мир русской сказочности и песенности. Эта «перекличка» крайних частей цикла (двух начальных и двух завершающих) образует его своеобразное «двойное» обрамление.
Поэтическая музыка
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Оркестровые краски «Летнего дня» придали новую свежесть этой чудесной поэтической музыке. Для ее воспроизведения композитор выбрал весьма скромный состав оркестра. И все же сюита значительно уступает в популярности своей фортепианной предшественнице. В чем тут дело?
Оркестровое звучание сюиты
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Наконец, об оркестровом звучании сюиты. Вряд ли следует согласиться с мнением, что оркестровое изложение пьес «несколько отяжелило характер музыки. Скорее наоборот — партитура сюиты выполнена очень экономно, она звучит почти на всем ее протяжении очень прозрачно и легко. Местами звучание оркестра на редкость поэтично.
Оркестровая музыка Прокофьева
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Конечно, в оркестровой музыке Прокофьева немало партитур, классически четких по рисунку, рассчитанных на сравнительно скромный состав оркестра и в то же время сверкающих яркими красками. Таковы, к примеру, Первая («Классическая») симфония, Симфониетта, симфоническая сюита из музыки к кинофильму «Поручик Киже», «Пушкинские вальсы», музыка к спектаклям «Евгений Онегин» и «Борис Годунов».
Пьесы «Детской музыки»
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
В концертном и педагогическом репертуаре «Детская музыка» утвердилась не сразу.
Мнение музыкальных критиков
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Не были единодушны и музыкальные критики. Если Ал. Исаков писал, что прокофьевские пьесы «бесспорно, обогатят детскую фортепианную литературу», то К. Кузнецов назвал эту свежую и оригинальную музыку (вкупе со сказкой «Петя и волк») «салонной».
1969. Октябрь. 1–я Всесоюзная юношеская филателистическая выставка в Киеве, посвященная 100–летию со дня рождения В. И. Ленина
Опубликовал markasssr | 10 сентября 2009
1969. Октябрь. 1–я Всесоюзная юношеская филателистическая выставка в Киеве, посвященная 100–летию со дня рождения В. И. Ленина.
Рисунок В. Колганова. Гравюра на стали Л. Майоровой. Металлография на мелованной бумаге с цветным фоном. Греб. 12.
3812. 4 к. – Володя Ульянов (фрагмент скульптуры В. Цигаля «Ленин–гимназист», 1949, ЦМЛ). Пионерский значок, первый искусственный спутник Земли и значок ВЛКСМ – красно–вишневая на бледно–розовом фоне …….. –04 –02
Тираж 5,0.
Инструментальный стиль
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Инструментальный (в данном случае, фортепианный) стиль каждого крупного композитора раздвигает сложившиеся представления о выразительных возможностях инструмента, о мастерстве исполнения.
Сборник пьес Прокофьева
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Именно с точки зрения естественной эволюции детского фортепианного репертуара и должен рассматриваться сборник пьес Прокофьева. Ведь методика преподавания и его практические достижения ушли далеко вперед; теперь большинство пьес прокофьевской сюиты стало уделом не только «вундеркиндов», но и обыкновенных детей, неся им радость восприятия и собственного исполнительского воссоздания замечательной музыки.
Сюжетная программность
Опубликовал Художник | 10 сентября 2009
Следует подчеркнуть, что сюжетная программность Прокофьева чужда какой-либо назойливости или притянутости.
« Предыдущие записи Следующие записи »