Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Энергичное тематическое развитие музыки
Четверг, 3rd Сентябрь 2009При ритмическом, токкатном единообразии музыки важно выявить ее энергичное тематическое развитие, выразительное интонационное разнообразие. Например, в начале пьесы как бы происходит спор противоположно построенных тематических оборотов:
Середина пьесы «Маленькая токката»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Благодаря многократному вращению левой руки, как бы по заранее установленной орбите, середина производит впечатление большей статики. Однако и здесь диссонирование крайних звуков в движении левой руки и противоположность направления ему верхних мелодических линий развивает конфликтность, острую экспрессивность музыки.
Кульминация пьесы «Маленькая токката»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Подобно ослепительно сверкающему на солнце шпилю должна прозвучать кульминация сочинения, завершающегося стремительным (но не суетливым!) «скатыванием» мелодической линии в басовый регистр фортепиано и решительным, победоносным утверждением основного движения шестью последними четвертями, каждая из которых на этот раз снабжена акцентом.
Пьеса «Зима»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Хотя по числу тактов пьеса «Зима» меньше многих других пьес сборника, она производит впечатление наиболее протяженного сочинения в альбоме Свиридова. Причина — и медленный темп, и постепенность, непрерывность развертывания музыкального повествования, и эмоциональная значительность и напряженность, и, наконец, — отсутствие резких контрастов, эпизодов «отстранения» от основной линии драматургического развития, как это имеет место, например, в […]
Как исполнять пьесу «зима»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Суровая собранность темы, звучащей pianissimo. определяет скупость и точность движений исполнителя.
Исполнение свиридовской полифонии
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Все, что говорилось об исполнении своеобразной свиридовской полифонии, целиком может быть отнесено к интерпретации пьесы «Зима». В частности, особого внимания требуют повторяющиеся, но вместе с тем как бы удержанные звуки интервалов и аккордовых комплексов — своеобразная «педаль», поручаемая обычно большим пальцам правой или левой рук. Необходимо также любовно вслушиваться в сходящиеся к унисону и вновь […]
Завершение пьесы «Зима»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Хочется обратить внимание в пьесе «Зима» и на выразительность сочетания, сопоставления диатоники и хроматики: первая сообщает музыке эпическую суровость и вместе спокойную примиренность, вторая — элементы острого драматизма, приводящие после кульминации в репризе к полным скорби и даже какой-то обреченности хроматически-понижающимся оборотам в движении параллельными секстами.
Пьеса «Дождик»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009В пьесе «Дождик» поражает сочетание однородности и вместе с тем разнообразия фактуры. Однородность ее — в этюдной, ровности шестнадцатых нот, разнообразие — в самых различных комбинациях их, образующих то трелеобразное движение, то всевозможные фигурационные группы, исполняющиеся и одной рукой, и двумя руками «с передачей», «сопоставлением» и т. п.
Особенности исполнения пьесы «Дождик»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Проникновение в трельность правой руки гаммообразных построений (сперва лишь в диапазоне кварты, а затем достигающих октавной протяженности) предполагает «подключение» пластичных кистевых движений.
Плавность звучания
Четверг, 3rd Сентябрь 2009В наступающих затем залигованных фигурках, исполняющихся двумя руками, свободные кистевые движения должны обеспечить гладкость, незаметность передач шестнадцатых из левой в правую руку. Полезно при разучивании этого места применить испытанный прием остановок на перенимающем движение первом звуке правой руки, чем достигается большая сосредоточенность внимания на моменте «передачи». Плавности звучания фигурации контрастируют перемежающие, а затем сменяющие их […]
Кульминация пьесы «Дождик»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Трудно переоценить опорное значение выдержанного ре-бемоля в левой руке, на звучание которого словно нанизываются последующие шесть тактов все более напряженной и выразительной фигурации в правой руке. Второй, третий и четвертый из этих тактов полезно поиграть выдержанными трезвучиями с залиговыванием «общих» (повторяющихся) звуков, что поможет лучше услышать гармонические функции, почувствовать логику «скрытого» голосоведения.
Заключение пьесы «Дождик»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Перед репризным напоминанием основного материала появляется еще одна разновидность фигурации шестнадцатыми — расположение их по четыре хроматических, спускающихся но секвенции звука: предельно тесное расположение пальцев правой руки может помочь при этом созданию максимальной связности звучания, своеобразного «глиссандирования».
«Марш на тему Глинки»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009«Марш на тему Глинки», которому композитором предпослан эпиграф из старинной английской песни («По склону вверх король повел полки своих стрелков. По склону вниз король сошел, но только… без полков…»), тоже принадлежит к труднейшим пьесам сборника.
Трудность исполнения пьесы «Марш на тему Глинки»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Умение найти самые различные градации звучания при единообразной фактуре — от решительного, бравурного fortissimo до глухого, скорбного pianissimo — также сложная задача.
Пьеса «Музыкальный момент»
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Последняя пьеса — «Музыкальный момент» — являет собой резкий контраст с предыдущей: раскатистые аккорды, гулкие октавы шествия-марша, не утрачивающие весомости и суровой сосредоточенности даже в заключительном piano и pianissimo уступают место грациозной легкости и прозрачности звучания, ласковому, кокетливому юмору (легко представить себе исполнение этих пьес attacca).
Сложное техническое задание
Четверг, 3rd Сентябрь 2009На фоне остинатного движения двойных нот в левой руке, изящно пританцовывая вьется мелодия главной темы, сопровождаясь то легкими акцентиками, подчеркиваемыми короткими форшлагами, то небольшими остановками – tenuto. Специального внимания и «отработки» требуют различные приемы, которыми должны исполняться отдельные, часто контрастирующие друг другу фразы тонкой, даже в известной мере изысканной мелодической линии.
Главная и побочная темы пьесы
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Для достижения необходимой отчетливости, избежания повторения пальцев и предотвращения забалтывания можно рекомендовать следующую аппликатуру: пятый и второй пальцы на терцию ля-до и первый и третий на терцию до-ми. Специфическое расположение пальцев при этом поможет и созданию особого тембрового своеобразия — несколько холодного, бесстрастно-инструментального звучания.
Контраст в экспозиции и репризе
Четверг, 3rd Сентябрь 2009Яркий, театрально-декоративный эпизод в фа миноре, напоминающий озорной отвагой «Веселый марш», заменяет собой разработку и резко контрастирует экспозиции и репризе. В то же время, благодаря сохранению элементов начального остинатного ритма, он не нарушает границ пьесы — «миниатюры». Следует особенно обратить внимание на перекличку в партиях правой и левой рук одних и тех же веселых «восклицаний».
Поиск нового музыкального языка
Среда, 2nd Сентябрь 2009Нельзя не отметить, что поиск нового музыкально-выразительного материала, нового музыкального языка занимает Сорокина с фортепианном творчестве меньше, чем изобретательность в использовании уже сложившихся, устоявшихся средств. Композитор считает, что пьесы для детей должны быть предельно ясными, приближающимися по своему складу к народной песенной и танцевальной музыке.
Интересные художественные задачи
Среда, 2nd Сентябрь 2009Применяя самые простые средства фортепианной фактуры, автор решает интересные художественные задачи. В пьесе «Прятки» из цикла «Детский уголок» вычленение мотива и повторение его после паузы — весьма убедительная деталь, создающая впечатление, что ребенок внезапно останавливается и как бы на мгновение задумывается.
« Предыдущие записи Следующие записи »