Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Проблема изобразительности в музыке
Среда, 9th Сентябрь 2009Проблема изобразительности в музыке достаточно сложна. Конечно, в беседе с детьми она не должна сводиться к кабинетно-абстрактным сентенциям на тему, что можно и чего нельзя изобразить в музыке.
Детская и «взрослая» музыка
Среда, 9th Сентябрь 2009Очень полезно указать ребенку, что музыка, написанная «для него», и «взрослая» музыка часто перекликаются. Хорошо, если ребенок убедится в этом, побывав на балетном спектакле «Сказ о каменном цветке» и услышит знакомую музыку в оркестровом звучании, в ином, «взрослом», но в данном случае не менее близком и поэтичном сказочном контексте; увидит ее хореографическое воплощение.
Творческое предложение
Среда, 9th Сентябрь 2009Через пятнадцать лет после создания «Детской музыки» известная ленинградская пианистка — педагог В. В. Алперс, знавшая Прокофьева еще в его студенческие годы, писала композитору: «Напишите Opus полифонических пьес для ребят десятилетки. Русской полифонии очень мало в этой области, а Вы можете так блестяще это осуществить! Простота и ясность, прозрачность и полифоничность Вашей музыки… Впрочем, нечего […]
Мир детства
Среда, 9th Сентябрь 2009К сожалению, намерению написать фортепианные полифонические пьесы для детей, как и многим другим интересным творческим планам композитора, не суждено было сбыться. Но и то, что создано Прокофьевым для детей по нраву составляет гордость русской советской музыкальной культуры.
Творчество Родиона Щедрина
Вторник, 8th Сентябрь 2009Творчество Родиона Щедрина привлекает к себе все большее внимание исполнителей. В концертах часто звучат его произведения, в театрах поставлены опера и балеты. Им написаны также кантата, две симфонии, два фортепианных концерта и другие симфонические произведения различных жанров, среди которых значительное место занимает музыка к кинофильмам.
Новые средства выражения
Вторник, 8th Сентябрь 2009Произведения, вошедшие в сборник, подготавливают к восприятию фортепианной сонаты, которая написана в 1962 году. В сонате Щедрин ищет новые средства выражения, для обрисовки различных по характеру и эмоциональному строю образов. Музыке динамической, гармонически и ритмически острой, противопоставляются лирические моменты (выразительная вторая тема первой части, скорбно-задумчивая тема второй части), которые требуют от исполнителя красивого многотембрового звучания […]
Полифонический цикл
Вторник, 8th Сентябрь 2009Замысел подобного полифонического цикла не является случайным в творчестве Щедрина. Во многих своих сочинениях он часто обращается к полифоническим формам и приемам. В его опере, балете, симфониях и концертах можно встретить приемы классической и народной подголосочно-вариационной полифонии.
Любовь к полифонии
Вторник, 8th Сентябрь 2009Нередко встречается жанр инвенции и полифонических вариаций (вторая часть фортепианной сонаты, медленная часть Первого фортепианного концерта, фортепианная пьеса «Basso ostinato»).
Полифоническое мастерство
Вторник, 8th Сентябрь 2009Этот сборник является большим достижением в области полифонического мастерства. Здесь в полной мере проявилась основная черта творчества Щедрина — стремление к новому, свежему, оригинальному. Композитор усложняет гармонический язык за счет необычных комбинаций, новых выразительных сочетаний, обогащает полифонию новыми приемами, с большой свободой применяет сложные контрапункты, не свойственные классической полифонии, связанной многочисленными ограничениями. Композитор отказывается от […]
Прелюдии и фуги
Вторник, 8th Сентябрь 2009В сборнике Щедрина прелюдии и фуги расположены в тональностях по квинтовому кругу с параллельными минорными тональностями.
Галерея контрастных пьес
Вторник, 8th Сентябрь 2009Прелюдии и фуги — это «галерея» контрастных пьес, раскрывающих самые различные образы. Но говоря об образном содержании пьес, нельзя не сказать о тематизме — носителе образности. Композитор, проявив большую изобретательность, добился в прелюдиях и фугах тематического многообразия. Именно в тематизме прежде всего сказалось новаторское, экспериментальное начало: необычно строение тем, своеобразно и самобытно их звучание.
Красочность звучания
Вторник, 8th Сентябрь 2009Фуги, как правило, невелики по масштабам, за исключением соль-мажорной и соль-диез-минорной (последней), самой развернутой, виртуозной и монументальной. Эти фуги поражают красочностью звучания, неукротимой энергией.
Содержание прелюдий и фуг
Вторник, 8th Сентябрь 2009Конечно, это лишь самая общая характеристика цикла. Содержание прелюдий и фуг гораздо богаче, разнообразнее, с более тонкими оттенками настроений. Весь цикл представляет богатую пищу для фантазии исполнителя при раскрытии образного содержания. По словам Фейнберга: «Мы всегда должны помнить, что в каждом данном случае возникает только одно из многих возможных толкований: что образ — только иллюстрация, […]
Мастерство и выдумка автора
Вторник, 8th Сентябрь 2009Несомненным достоинством этого сочинения является забота автора о единстве цикла прелюдии и фуги, что и сделано с большим мастерством и выдумкой.
Краткость и лаконизм
Вторник, 8th Сентябрь 2009Краткость, лаконизм прелюдий, их интонационные связи с фугами и нередко образное родство свидетельствуют о том, что в цикле прелюдия-фуга прелюдия выполняет роль вступления, подготавливающего эмоциональный строй фуги. Важно, что во многих прелюдиях появляются и тематические предвестники фуги. Таким образом, автор, следуя классическим традициям, возвращает прелюдии ее первоначальную функцию вступления, в отличие от Шостаковича, в сборнике […]
Экспериментальное произведение
Вторник, 8th Сентябрь 2009Прелюдии и фуги — произведение во многом экспериментальное.
Первая прелюдия
Вторник, 8th Сентябрь 2009Прелюдия № 1. Эмоциональный строй прелюдии, открывающей сборник, довольно необычен.
Контрастная динамика
Вторник, 8th Сентябрь 2009Дальнейшее эмоциональное развитие прелюдии утверждает энергичное, волевое начало. Четкая ритмика, рельефно выявленное голосоведение, непрерывное движение шестнадцатыми, исполняемыми forte и marcato, характеризуют средний раздел. В основе его лежит имитационное развитие гаммообразного мотива, переплетающегося с секундовыми интонациями. Реприза отличается от экспозиции размеренным ходом басового голоса, который придает большую выразительность всему построению. Тот же скачок к ноне отдаляет […]
Фуга № 1 до мажор
Вторник, 8th Сентябрь 2009Фуга № 1 до мажор, трехголосная. Фуга продолжает эмоциональный строй прелюдии. Музыка создает здесь то же впечатление скрытой энергии и настороженного ожидания. Связующим элементом является и единый темп. Но между прелюдией и фугой есть более глубокие связи, так как темы их основаны на тех же интонациях секунды и ноны, но здесь эти интервалы даны в […]
Структура фуги
Вторник, 8th Сентябрь 2009Такое свободное обращение с тематическим материалом характерно для всего сборника. Уже в пределах экспозиции тема при ее втором проведении отступает от первоначального варианта (смотри такт 8). Вместо движения на секунду вверх, здесь ход на квинту вниз. Изменения в экспозиции дают возможность преобразовать тему в среднем разделе, где она меняет свой интервальный состав, оформляется иначе — […]
« Предыдущие записи Следующие записи »