1970. Март. Международный научный симпозиум ЮНЕСКО
Опубликовал markasssr | 29 августа 2009
1970. Март. Международный научный симпозиум ЮНЕСКО «В. И. Ленин и проблемы развития науки, культуры и образования» (Тампере – Ленинград).
Рисунок Ю. Левиновского. П. глубокая. Греб. 12 ½:12.
3872. 6 к. – Рабочий с раскрытой книгой на фоне земных полушарий и сочинений В. И. Ленина на разных языках. Эмблема ЮНЕСКО. Текст: «Международный симпозиум» и «100 лет со дня рождения В. И. Ленина[.]1970» – желто–коричневая, коричнево–лиловая …….. –06 –02
Три бурлески
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
В трех бурлесках, соч. 8е (1908-1911) проявляется новая сторона дарования Бартока — его юмор. В первой пьесе с подзаголовком «Спор» можно услышать темпераментный диалог собеседников. Композитор строит пьесу на разработке унисонных фигурации в темпе Presto. Средняя часть, с ее напевными интонациями, контрастирует крайним. Оригинально звучат арпеджированные аккорды, сопровождаемые квартольной фигурацией.
Последняя бурлеска
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
В том же характере написана и последняя бурлеска.
Сюита Бартока, соч. 14
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Более сложна для исполнения сюита, соч. 14 (1916), состоящая из четырех частей:Allegretto, Scherzo, Allegro molto, эпилог в темпе Sostenuto В первой части преобладает танцевальность с сухой звучностью, на staccato сменяемой глухими педальными эффектами. Средняя часть особого контраста не вносит, в коде звучит, развивая основной тематический материал, целотонная гамма в унисонном движении. Вторая часть, живое «упругое» скерцо с блестяще найденной фактурой, создает настроение настороженного ожидания. Основная тема представляет собой стремительное движение четырехтактных фигурации, построенных на увеличенных трезвучиях. Контрастны темы эпизодов с интонациями «причитаний» (речитативного характера), гармонизованные остро звучащими секундами; часто встречается остинатная педаль в левой руке. Здесь снова применены целотонные звукоряды:
Завершение сюиты Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Интонационные образы третьей части (Allegro molto) навеяны музыкой Среднего Востока. Здесь композитор часто пользуется остинантыми фигурами, воспроизводящими звучание народных ударных инструментов. На связь этой части с музыкой Востока указывал и сам Барток. Динамика развивается от pianissimo к трем forte. В третьей части доминирует состояние напряженности и смутной тревоги.
Семь эскизов, соч. 9
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Семь эскизов, соч. 9, написаны в 1908-1910 годах. Некоторые из них программны.
Третий эскиз, соч. 9
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
В третьем эскизе (темп Lento) изощренная красивая мелодия импровизационного характера настраивает на созерцательный лад. Скупое гармоническое сопровождение, основанное на интервалах децимы, подчеркивает сильные доли тактов, придавая определенность всей структуре. Четвертый эскиз очень сложен по гармоническому языку и технике. Очень трудно добиться прозрачного и легкого звучания в быстро меняющихся трелях, орнаментированных форшлагами и нахшлагами:
Пятая, шестая и седьмая пьесы, соч. 9
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Точная передача настроения этого эскиза возможна после изучения принципов письма Бартока на более простых образцах. Его пятая пьеса очень проста, это-гармонизация популярной румынской песни. В шестом эскизе с подзаголовком «В валашской манере» унисонная тема проходит на фоне задержанных нот создающих гармонический фон, но не нарушающих своеобразия звучания (деревенские флейты):
С Новым, 1976 годом!
Опубликовал markasssr | 29 августа 2009
Рисунок Л. Кузнецова. Офсет на мелованной бумаге. Греб.
4520. 4 к. — Рубиновая звезда одной из башен Московского Кремля и ветка ели на фоне цифры «1976». Текст: «С Новым годом!»—многоцветная . . —04 —02
Тираж 4,0.
Пятнадцать венгерских крестьянских песен
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Пятнадцать венгерских крестьянских песен великолепны но музыке. В преамбуле к ним приводятся подлинные мелодии и тексты. Это дает возможность убедиться в том, как бережно композитор обращается с фольклором и как стилистически оправдана внутренняя выразительность песен и органично слияние текста с музыкой.
Третья-шестая пьесы крестьянских песен
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Пятая пьеса — Скерцо, являющаяся контрастной серединой цикла, шутливо грациозна. Своеобразная артикуляция, забавные острые акценты, форшлаги, переброска левой руки через правую — все это подчеркивает юмористичность народного текста и переводит музыку в сферу фантастических грациозных образов. Композитор использует четыре строфы песни и каждый раз дает вариантное обрамление темы.
Старинные плясовые напевы
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Второй большой раздел сборника — «Старинные плясовые напевы».
Описание старинных плясовых напевов
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Второй напев (№ 8), имеющий также трехтактовое строение фраз, идет в легком staccatном звучании. Окончания фраз ритмически подчеркнуты акцентами. Темп Allegretto.
1970. Март. Партизаны Великой Отечественной войны
Опубликовал markasssr | 28 августа 2009
1970. Март. Партизаны Великой Отечественной войны 1941 – 1945 гг.
Рисунки Н. Присекина. Гравюра на стали Т. Никитиной (3873), А Павлова и А. Ткаченко (3874). Металлография на мелованной бумаге. Греб 12:12 ½.
3873. 4 к. – Командир соединения, действовавшего на территории УССР, Герой Советского Союза Д. Н. Медведев (1898–1954). Медаль «Золотая Звезда» – лилово–коричневая. ………. –04 –02
3874. 4 к. – Командир отряда, действовавшего на территории БССР, Герой Советского Союза, Герой Социалистического Труда, депутат Верховного Совета СССР К. П. Орловский (1895–1968). Медали «Золотая Звезда» и «Серп и Молот» – коричневая ……… –04 –02
Одиннадцатая пьеса плясовых напевов
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Одиннадцатая пьеса очень напевна. Она гармонизована простыми арпеджированными аккордами, создающими на педали характер арфового звучания.
Строение четырнадцатой пьесы
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Интересно строение четырнадцатой пьесы.
Экономия средств выражения
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Во всем цикле поражает необыкновенная экономия средств выражения. Буквально нет ни одной интонации, не оправданной логическим ходом развития материала.
Третий фортепианный концерт
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Третий фортепианный концерт написан Бартоком летом 1945 года, во время пребывания в Соединенных Штатах Америки (последние 17 тактов по просьбе уже тяжело больного композитора были закончены венгерским музыковедом и дирижером Тибором Шерли и сыном Бартока-Петером по эскизу Бартока). Впервые концерт исполнялся в США 18 февраля 1946 года пианистом Джорджем Сендер в сопровождении Филадельфийского симфонического оркестра под управлением Юджина Орманди.
Одно из самых совершенных сочинений Бартока
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Третий концерт — одно из самых совершенных сочинений композитора. Это плод позднего периода творчества Бартока, в котором суммируется итог его постоянных творческих исканий. Музыка концерта отличается лиричной ясностью, стройностью и простотой, сохраняя все наиболее примечательные черты стиля Бартока.
Образы природы
Опубликовал Художник | 28 августа 2009
Обращение композитора к образам родной природы можно проследить на протяжении всего произведения, например: короткие мотивы-интонации, орнаментальные узоры и переклички инструментов (см. такт 54 и далее в первой части, такт 58 и далее во второй части). Впечатление еще больше усиливает инструментовка с затаенной тремолирующей звучностью оркестра и сопоставлением различных оркестровых групп. Интересно, что и звучагие фортепиано использовано как один из оркестровых тембров. Оригинально чередование различных ритмических фигур и отрывистые перемежающиеся интонации оркестровых инструментов, употребляемых в необычных тесситурах.
« Предыдущие записи Следующие записи »