Образцы наивысшего художественного совершенства
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
«Наши народные мелодии все без исключения являют собой образцы наивысшего художественного совершенства. Я считаю их в области малых форм такими же шедеврами, как фуга Баха или соната Моцарта в области больших форм».
Произведения Бартока
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
Для произведений Бартока обычным является использование ритмов народной музыки с их переменчивой структурой, а также полиритмическое развитие с характерными для композитора ритмами-мотивами. Недаром ритм и контрапункт считаются основными носителями индивидуального стиля Бартока.
Влияние листовского творчества
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
В раннем периоде своей композиторской деятельности Барток находился под известным влиянием листовского творчества и его фортепианного стиля. Отголоски этого влияния слышны даже в фактуре его более зрелых произведений. У Листа Барток почерпнул и принцип монотематизма, хотя последовательно его не придерживался. Сабольчи пишет: «Он унаследовал от Листа не его волшебную силу интерпретатора, а его смелый новаторский дух, его эпохальный гений».
Педагогическая ценность произведений Бартока
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
Произведения Бартока чрезвычайно ценны в педагогическом отношении. Многие из них с успехом могут быть использованы в учебном процессе.
Сонатина Бартока
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
Сонатина сочинена Бартоком в 1915 году. В основу ее положены румынские народные напевы. Она состоит из трех небольших частей, лаконичных по развитию. Музыка первой части бодрая и оптимистичная, гармонии ясные, в ритме большую роль играют синкопы. В остинатном сопровождении слышится звучание волынки (такой эффект достигается при соблюдении авторской педализации).
Два румынских танца
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
Два румынских танца, над которыми композитор работал в 1909-1910 годы, несколько более сложны.
Новая фаза в творчестве Бартока
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
Allegro barbaro сочинено в 1911 году и открывает новую фазу в творчестве Бартока. В пьесе «можно проследить обострение ритмики, расширение тональности и все более широкое развитие мелодичности». Название «варварское» — это иронический ответ Бартока критикам, высказавшим резко отрицательное мнение о его сочинениях за их смелые, непривычные созвучия. Пьеса написана в трехчастной форме, в основу которой автор положил нарочито примитивную тему. Мелодия в верхнем голосе почти на всем протяжении (6 тактов) расположена только на белых клавишах:
1970. Март – май. Чемпионаты мира
Опубликовал markasssr | 30 августа 2009
1970. Март – май. Чемпионаты мира.
Рисунки В. Пименова. П. глубокая на мелованной бумаге. Рам. 11 ½.
3869. 6 к. – Хоккей. Борьба за шайбу. Текст: «Чемпионат мира[.] Хоккей[.] Швеция[.] 1970» – серо–зеленая, синяя ……… –06 –02
3870. 10 к. – Гимнастика. Упражнение на бревне. Текст: «Спортивная гимнастика[.] Чемпионат мира[.] 1970[.] Югославия» – розово–карминовая, серо–оливковая (май) ……. –10 –03
Три народные венгерские песни для фортепиано
Опубликовал Художник | 30 августа 2009
В Allegro barbaro и румынских танцах Барток не применяет полифонического развития, основывая все воздействие на ярком тематическом материале, динамике, пружинистом ритме и четком конструктивном замысле.
Творчество Бартока раннего периода
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Наиболее разносторонне и полно выявляет направленность творчества Бартока раннего периода цикл «Четырнадцать багателей», соч. 6 (1908). Здесь композитор как бы экспериментирует, прибегая к неизвестным ранее средствам выразительности. Но эксперимент этот имеет большую художественную ценность. Барток скромно характеризовал свои багатели как «опыты» в контрапункте и гармонии.
Вторая, третья и четвертая пьесы
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Во второй багатели с музыкой шутливого характера на фоне повторяющейся большой секунды звучит оригинально построенная острогротескная тема:
Пятая пьеса Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Пятая пьеса — на тему детской словацкой песни, представляет собой скерцо. Мелодия в дорийском ладу соль, сопровождаемая легким, ритмически подчеркнутым движением септаккордов, звучит беззаботно и весело. Эта пьеса хороший материал для работы пианиста над развитием кистевых движений:
Шестая и седьмая багатели Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
В шестой багатели — спокойное и созерцательное настроение создается движением Lento и выразительной мелодией, гармонизованной скупым аккордовым сопровождением.
Девятая и десятая багатели Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Девятую пьесу Барток называет «поисками свободного рисунка с унисонной мелодией в быстрых перехватах рук».
С Новым, 1978 годом!
Опубликовал marka | 29 августа 2009
1977. Октябрь. С Новым, 1978 годом!
Рисунок Л. Кузнецова. Офсет на мелованной бумаге. Греб. 12:12!/2.
Одиннадцатая багатель Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
В одиннадцатой багатели композитор все время видоизменяет характер движения и самих тем. Границы изменений указаны метрономически точно. Фразы отделяются одна от другой неожиданными люфтпаузами, обозначенными нал тактовыми чертами:
Двенадцатая багатель Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Двенадцатая багатель, возможно, самая интересная в этом цикле, — причудливо изысканная мелодия со сложной гармонизацией. Это впечатление создает педализация, указанная автором. Здесь Барток применяет редкий прием быстрого повторения одной ноты на crescendo и accelerando, характер звучания вибрирующий, сходный со звучанием волынки:
Тринадцатая и четырнадцатая багатели Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Тринадцатая пьеса — задумчиво-сосредоточенная — похожа на траурный гимн (авторский подзаголовок — «Она умерла»). Элегическая тема поддерживается минорными тянущимися трезвучиями (ми-бемоль минор и ля минор). Багатель предвосхищает четыре nnies (похоронные причитания), написанные двумя годами позднее.
Конец раннего периода творчества Бартока
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Багатели знаменуют собой конец раннего периода творчества Бартока, во время которого он находил новые приемы своей фортепианной техники. Этот цикл оказал влияние на многих композиторов- современников Бартока. Ферруччо Бузони сказал о багателях: «Наконец что-то действительно новое».
Четыре похоронных причитания
Опубликовал Художник | 29 августа 2009
Четыре похоронных причитания (1910) своей красочностью напоминают прелюдии Дебюсси.
« Предыдущие записи Следующие записи »