Пьеса «Дождик»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
В пьесе «Дождик» поражает сочетание однородности и вместе с тем разнообразия фактуры. Однородность ее — в этюдной, ровности шестнадцатых нот, разнообразие — в самых различных комбинациях их, образующих то трелеобразное движение, то всевозможные фигурационные группы, исполняющиеся и одной рукой, и двумя руками «с передачей», «сопоставлением» и т. п.
Особенности исполнения пьесы «Дождик»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Проникновение в трельность правой руки гаммообразных построений (сперва лишь в диапазоне кварты, а затем достигающих октавной протяженности) предполагает «подключение» пластичных кистевых движений.
Двенадцатый стандартный выпуск почтовых марок СССР
Опубликовал marka | 3 сентября 2009
Сентябрь — ноябрь
Рисунки Е. Анискина. Офсет на мелованной бумаге. Греб. 12:121/2 (4733— 4740) и 1272:12 (4741—4744).
1970. Январь. 150–летие открытия Антарктиды
Опубликовал markasssr | 3 сентября 2009
1970. Январь. 150–летие открытия Антарктиды кругосветной высокоширотной экспедицией Ф. Ф. Беллинсгаузена и М. П. Лазарева (28.1.1820).
Рисунки Ю. Левиновского. П. глубокая. Рам. 11 ½.
3852. 4 к. – Шлюпы Мирный» и «Восток», карта Антарктиды с маршрутом экспедиции. Памятный текст – фиолетовая, голубая, лилово–красная …….. –04 –02
3853. 16 к. – Оборудование современной полярной научной станции. Физическая карта Антарктиды с обозначением советских полярных научных станций. Текст: «Антарктика – область, открытая для научных исследований» – темно–лиловая, сине–зеленая, светло–оранжевая …… –16 –03
Плавность звучания
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
В наступающих затем залигованных фигурках, исполняющихся двумя руками, свободные кистевые движения должны обеспечить гладкость, незаметность передач шестнадцатых из левой в правую руку. Полезно при разучивании этого места применить испытанный прием остановок на перенимающем движение первом звуке правой руки, чем достигается большая сосредоточенность внимания на моменте «передачи». Плавности звучания фигурации контрастируют перемежающие, а затем сменяющие их короткие задорные реплики (из четырех шестнадцатых), звучащие попеременно в правой и левой руках: первый звук этих мелодических фигурок должен акцентироваться специальным движением («раскрытием») пальца.
Кульминация пьесы «Дождик»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Трудно переоценить опорное значение выдержанного ре-бемоля в левой руке, на звучание которого словно нанизываются последующие шесть тактов все более напряженной и выразительной фигурации в правой руке. Второй, третий и четвертый из этих тактов полезно поиграть выдержанными трезвучиями с залиговыванием «общих» (повторяющихся) звуков, что поможет лучше услышать гармонические функции, почувствовать логику «скрытого» голосоведения.
Заключение пьесы «Дождик»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Перед репризным напоминанием основного материала появляется еще одна разновидность фигурации шестнадцатыми — расположение их по четыре хроматических, спускающихся но секвенции звука: предельно тесное расположение пальцев правой руки может помочь при этом созданию максимальной связности звучания, своеобразного «глиссандирования».
«Марш на тему Глинки»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
«Марш на тему Глинки», которому композитором предпослан эпиграф из старинной английской песни («По склону вверх король повел полки своих стрелков. По склону вниз король сошел, но только… без полков…»), тоже принадлежит к труднейшим пьесам сборника.
Трудность исполнения пьесы «Марш на тему Глинки»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Умение найти самые различные градации звучания при единообразной фактуре — от решительного, бравурного fortissimo до глухого, скорбного pianissimo — также сложная задача.
Пьеса «Музыкальный момент»
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Последняя пьеса — «Музыкальный момент» — являет собой резкий контраст с предыдущей: раскатистые аккорды, гулкие октавы шествия-марша, не утрачивающие весомости и суровой сосредоточенности даже в заключительном piano и pianissimo уступают место грациозной легкости и прозрачности звучания, ласковому, кокетливому юмору (легко представить себе исполнение этих пьес attacca).
Сложное техническое задание
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
На фоне остинатного движения двойных нот в левой руке, изящно пританцовывая вьется мелодия главной темы, сопровождаясь то легкими акцентиками, подчеркиваемыми короткими форшлагами, то небольшими остановками – tenuto. Специального внимания и «отработки» требуют различные приемы, которыми должны исполняться отдельные, часто контрастирующие друг другу фразы тонкой, даже в известной мере изысканной мелодической линии.
Главная и побочная темы пьесы
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Для достижения необходимой отчетливости, избежания повторения пальцев и предотвращения забалтывания можно рекомендовать следующую аппликатуру: пятый и второй пальцы на терцию ля-до и первый и третий на терцию до-ми. Специфическое расположение пальцев при этом поможет и созданию особого тембрового своеобразия — несколько холодного, бесстрастно-инструментального звучания.
Контраст в экспозиции и репризе
Опубликовал Художник | 3 сентября 2009
Яркий, театрально-декоративный эпизод в фа миноре, напоминающий озорной отвагой «Веселый марш», заменяет собой разработку и резко контрастирует экспозиции и репризе. В то же время, благодаря сохранению элементов начального остинатного ритма, он не нарушает границ пьесы — «миниатюры». Следует особенно обратить внимание на перекличку в партиях правой и левой рук одних и тех же веселых «восклицаний».
1970. Январь. 100–летие со дня рождения народного художника Мордовской АССР Ф. В. Сычкова
Опубликовал markasssr | 2 сентября 2009
1970. Январь. 100–летие со дня рождения народного художника Мордовской АССР Ф. В. Сычкова (1870– 1958).
Рисунок Н. Присекина. П. глубокая. Греб. 12 ½:12.
3854. 4 к. – Портрет Ф. В. Сычкова на фоне картины «Катание с гор», 1937, МРКГ (фрагмент) – серо–коричневая, серо–синяя……….. –04 –02
Международный год женщины
Опубликовал markasssr | 2 сентября 2009
1975. Сентябрь. Международный год женщины. Рисунок Ю. Арцимснева. Офсет на мелованной бумаге. Греб. 12.
4510. 6 к. — Международная эмблема года и цветок розы. Девиз Международной демократической федерации женщин: Читать запись полностью »
Поиск нового музыкального языка
Опубликовал Художник | 2 сентября 2009
Нельзя не отметить, что поиск нового музыкально-выразительного материала, нового музыкального языка занимает Сорокина с фортепианном творчестве меньше, чем изобретательность в использовании уже сложившихся, устоявшихся средств. Композитор считает, что пьесы для детей должны быть предельно ясными, приближающимися по своему складу к народной песенной и танцевальной музыке.
1970. Февраль. Герои Великой Отечественной войны
Опубликовал markasssr | 2 сентября 2009
1970. Февраль. Герои Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.
Рисунки Н. Присекина. П. глубокая. Греб. 12:12 ½.
На марках – медаль «Золотая Звезда» и лавровая ветвь
3855. 4 к. – Командир отдельной истребительно–противотанковой бригады, Герой Советского Союза гвардии полковник В. Б. Борсоев (1906– 1945) – серо–коричневая, темно–оливковая …………. –04 –02
Интересные художественные задачи
Опубликовал Художник | 2 сентября 2009
Применяя самые простые средства фортепианной фактуры, автор решает интересные художественные задачи. В пьесе «Прятки» из цикла «Детский уголок» вычленение мотива и повторение его после паузы — весьма убедительная деталь, создающая впечатление, что ребенок внезапно останавливается и как бы на мгновение задумывается.
Полифоническая миниатюра
Опубликовал Художник | 2 сентября 2009
Пьеса «Нянина сказка» из цикла «Детский уголок» представляет собой двухголосную полифоническую миниатюру, в которой автор использует типично русскую подголосочную полифонию:
Творчество композиторов Эстонии
Опубликовал Художник | 2 сентября 2009
Знакомство с творчеством композиторов Эстонии убеждает в том, что его основное направление связано прежде всего с созданием хоров, кантат, ораторий, симфоний, опер — то есть крупных сочинений для больших исполнительских коллективов. Вместе с тем определенное внимание уделяется и сочинению музыки для отдельных инструментов, в том числе и для фортепиано.
« Предыдущие записи Следующие записи »