Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Противосложения
Вторник, 8th Сентябрь 2009Скупость средств проявляется и в выборе материала для противосложений. Некоторые из них заимствованы из темы. Первое противосложение вносит контраст по отношению к теме. Короткий мотив из трех повторяющихся звуков оттеняет тему, делает ее более рельефной. Второе противосложение, сохраняя тот же ритмический рисунок, принимает очертания различных трезвучий: мажорного, минорного, уменьшенного и увеличенного. Смену гармоний исполнителю необходимо […]
Имитация
Вторник, 8th Сентябрь 2009Противосложения развивают второй элемент темы в виде имитации. В конце появляется трехзвучный мотив из экспозиции, который является как бы предвестником репризы. Сжатое проведение этого мотива ведет к накоплению энергии и усилению напряженности звучания, характерных для предъиктов.
Для исполнителей
Вторник, 8th Сентябрь 2009Исполнителям следует обратить внимание на интонации секунды и ноны, звучащие как в горизонтали (последовательно), так и в вертикали (как гармоническая краска), потому что именно они являются зерном развития прелюдии и фуги.
Особое строение темы
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Особое строение темы, имеющей выдержанные звуки, создает трудность "для исполнителя, например, в среднем разделе. Нужно предостеречь его от увлечения фигурациями и их перекличками в контрапунктирующих голосах, что может пойти в ущерб исполнению темы. Автор сам подчеркивает каждое проведение темы.
Беспедальное звучание
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Фейнберг писал: «Игра через руку не только красочно обогащает фактуру, так как изложение невольно переносится или в верхнюю часть клавиатуры, или же в нижние регистры; она психологически меняет отношение играющего к звучанию, переключая мелодические и гармонические функции, принадлежащие правой и левой руке».
Прелюдия № 2
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Прелюдия № 2. В основе прелюдии лежит короткий повторяющийся мотив, изложенный равномерно движущимися шестнадцатыми. Прелюдия написана в быстром, моторном движении. Ритмически ровной пульсации соответствует ее характер — легкий и стремительный. Этому же впечатлению способствует и оттенок pianissimo, обозначенный автором. Прелюдия контрастна по отношению к предыдущим прелюдии и фуге. Здесь нет резких динамических переходов и, хотя […]
Своеобразие прелюдии
Понедельник, 7th Сентябрь 2009В интонационном отношении прелюдия очень своеобразна Сопоставление минорного и уменьшенного трезвучий придает ей особую характерность, а скачки на септиму — специфическое звучание. В прелюдии много черт, типичных для классической полифонии. Она написана в старинной двухчастной форме с отклонением в параллель в ее третьей четверти, после чего следует возвращение к тонике. Основной мотив, секвентно развивается. Скрытое […]
Музыка прошлого
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Полифония такого типа несвойственна музыке прошлого. Подобные примеры можно встретить в произведениях Шостаковича. Так, например, в третьей части его Второй фортепианной сонаты (си минор) есть эпизод, написанный в виде канона без контрапунктирующих голосов. Кстати, сам Шостакович, отличный исполнитель полифонии, очень хорошо умел подчеркнуть каноничность этого эпизода.
Фуга № 2 ля минор
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Фуга № 2 ля минор, трехголосная. Фуга контрастна прелюдии по характеру и настроению, звуковому материалу и темпу, но и здесь можно проследить интонационные связи между ними. Так, начальная интонация фуги рождается из второго (скрытого) голоса начала прелюдии, но дальнейшее развитие темы фуги идет по другому руслу.
Хроматические звуки
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Хроматические же звуки имеют вспомогательное значение. Они подчеркивают и усиливают тяготение к основным ступеням лада. В теме фуги композитор применяет серийный метод организации. Тема состоит из двенадцати неповторяющихся тонов (за исключением первоначального ми). Но ее жанровая природа несколько необычна для тем-серий.
Скрытая полифония
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Скрытая полифония — одна из особенностей полифонической музыки свободного стиля. Она обнаруживается в тех случаях, когда одноголосно изложенная тема как бы расщепляется на несколько голосов, на несколько мелодических линий, каждая из которых обладает своими интонационными тяготениями и голосоведением.
Динамический профиль фуги
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Динамический профиль фуги, в отличие от прелюдии, очень рельефен. Можно наметить несколько этапов динамического развития с постепенным подходом к основной кульминации всей фуги, приходящейся на конец средней части.
Интермедия хорального типа
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Интересно, что после каждого раздела звучит одна и та же интермедия хорального типа (такты 11-13). Значение ее можно рассматривать двояко. С одной стороны — это завершающее построение, которое придает каждому разделу законченность и отделяет его от последующих. С другой стороны, многократное повторение интермедии придает ей черты рефрена (припева), объединяющего все произведение в единое целое. Возможно, […]
Рефрен
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Рефрен, завершающий экспозицию, должен исполняться pianissimo и legatissimo. Здесь рекомендуется употребить левую педаль, чтобы создать впечатление смены тембра.
Вступление голосов
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Вступление верхнего голоса сдвинуто по отношению к тактовой черте на одну четверть влево, то есть переведено в затакт.
Первый этап развития и кульминация
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Первый этап развития должен отличаться большей выразительностью и напряженностью звучания, более высоким уровнем динамики, но энергия, заключенная в сжатых проведениях темы, не достигает здесь еще своего кульминационного развития.
Известный пример
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Как на известный пример в классической музыке можно сослаться на подобную трансформацию темы в финале фортепианной сонаты Бетховена ор. 106.
Звучание темы
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Далее возникает обращенный вариант темы от ми-диеза, отмеченный знаком т/\ Тема исполняется правой рукой, хотя звучит ниже остальных голосов. Завершает эту часть одновременное проведение темы и ее ракоходного варианта в обращении. Звучание достигает здесь своей наивысшей динамической силы. Кульминация подчеркивается сопоставлением регистров. Напряженное, даже пронзительное звучание темы в верхнем регистре неожиданно сменяется хоральным рефреном в […]
Смена лада и педалирование
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Смена лада после кульминации создает настроение покоя и просветления. Реприза начинается тихо и затаенно. Как бы издалека звучит начальная интонация темы в среднем голосе. Верхний и нижний голоса ее подхватывают и развивают. К ним присоединяется позднее и средний голос с темой от звука до-диез.
Прелюдия № 3
Понедельник, 7th Сентябрь 2009Прелюдия № 3. Прелюдии присущи большое изящество и тонкость гармонического языка. Мягко звучащие секунды придают музыке своеобразный колорит. Прелюдия привлекает необыкновенной выразительностью. В исполнении нужно добиваться предельного legato. Для этого прелюдию следует играть с педалью, но она не должна мешать голосоведению, так как при ясно выраженной гармонической основе фактура прелюдии насыщена развитыми голосами.
« Предыдущие записи Следующие записи »