Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Пьеса №9 «Идиллия»
Вторник, 1st Сентябрь 2009№ 9. «Идиллия» («политональность»).
Плавная текучая музыка
Вторник, 1st Сентябрь 2009Плавная и текучая музыка (Andante cantabile) звучит как песня без слов или ноктюрн, несмотря на крайне неблагоприятные «гармонические обстоятельства»: ведь даже заключительный аккорд берется не «как следует», а в виде тонического септаккорда в ми миноре (вместо трезвучия) в левой руке и тонического секстаккорда соль минора в правой руке.
Пьеса №10 «Проворные пальцы»
Вторник, 1st Сентябрь 2009№10. «Проворные пальцы» («смешанные такты») своей задорно-неустойчивой ритмикой несколько напоминает пьесу «В народном духе». Тот же народно-плясовой оттенок, даже некоторая лихость и молодцеватость, несмотря на подчеркнутую метроритмическую неустойчивость: в темпе Prestissimo непрерывной неравномерно чередуются тактовые размеры 9/8. 10/8. 11/8. 12/8 и 6/8.
Непростая задача в исполнении
Вторник, 1st Сентябрь 2009Но исполнение восьмыми staccato в обеих руках в темпе Prestissimo — задача далеко не простая, поэтому темп пьесы, по возможности быстрый, зависит в то же время от индивидуальных данных ученика. Он должен быть максимальным при условии сохранения ровности, четкости и внятности звучания.
Уровень трудности пьесы №10
Вторник, 1st Сентябрь 2009Интересно, что в смысле жесткости звучания эта, в общем, очень прозрачная по фактуре пьеса иной раз значительно превосходит политональную «Идиллию». Здесь можно отметить, например, частое использование уже встречавшихся ранее (в «Восточной мелодии» или «Пьесе на черных клавишах») специфически звучащих аккордовых комплексов, представляющих собой различные сочетания кварт.
Завершение разбора пьес Арро
Понедельник, 31st Август 2009Заканчивая разбор этих изящных пьес, хочется подчеркнуть, что своеобразие в отношении гармонии или формы нисколько не может служить препятствием, мешающим ученику воспринимать и усваивать их, причем — с большим удовольствием и без особенного труда. Разнообразная и яркая музыка Арро непринужденна и поэтична, она быстро и легко укладывается в сознании и запоминается. В ней нет излишней […]
Воспитательные принципы пьес Арро
Понедельник, 31st Август 2009Тонкий художник, опытный мастер, живо, творчески и остроумно использующий многообразные ресурсы своей композиторской техники с целью воспитания учащихся в прогрессивном, современном духе, — таким предстает перед нами Эдгар Арро после знакомства с его «Циклом фортепианных пьес для молодежи».
Творческая манера композиторов Эстонии
Понедельник, 31st Август 2009При всем различии индивидуальной творческой манеры, особенностей фортепианного письма, вкусов и наклонностей их авторов, лучшие из этих произведений объединяют такие качества, как яркость и доходчивость музыкальных образов, удобное фортепианное изложение, чистая и прозрачная фактура.
Новое в произведениях эстонских композиторов
Понедельник, 31st Август 2009А теперь хочется разобрать еще несколько конкретных вопросов. Что нового, например, в применении эстонскими композиторами формы сонатного alegro?
Сонатина до мажор Яана Коха
Понедельник, 31st Август 2009Проследим за развитием основных идей в яркой сонатине до мажор, соч. 8 Яана Коха.
Стремительный поток шестнадцатых
Понедельник, 31st Август 2009Стремительный поток шестнадцатых сопровождается поступенно восходящим подголоском и лишь изредка разделяется небольшими паузами:
Следующий этап развития сонатины
Понедельник, 31st Август 2009Начинается разработка. Главная партия долго не может выбраться из нижнего регистра, как бы набирая силу перед очередным подъемом. Ее затрудненное дыхание прерывисто. Басы, образуя со звуками мелодии зловещие интервалы септим и увеличенных октав, усиливают мрачный и угрожающий характер звучания. Вновь секвентное восхождение, оно и здесь связано с динамическим нагнетанием и заканчивается резко диссонирующими аккордами, после […]
Дальнейший динамический подъем
Понедельник, 31st Август 2009Побочная партия
Понедельник, 31st Август 2009После кульминации побочная партия звучит таинственно, в новом колористическом освещении (Sostenuto molto, глубокое pianissimo, переменный размер, широкий охват регистров). Разработка заканчивается речитативом, построенным на интонациях главной партии в увеличении.
Завершающий до-мажорный аккорд
Понедельник, 31st Август 2009Этот блестящий эпизод завершается ликующим и торжественным до-мажорным аккордом.
Учебное применение сонатины Коха
Понедельник, 31st Август 2009Сонатина написана в форме сонатного allegro (но в репризе отсутствует побочная партия). В смене чередующихся эпизодов, иногда — контрастирующих, а иногда — дополняющих и продолжающих друг друга, объединенных ладотональной общностью, проявляется четкая и убедительная логика развития образов пьесы.
Связь эстонской музыки с народным творчеством
Понедельник, 31st Август 2009Хочется упомянуть о многообразных связях, объединяющих эстонскую профессиональную музыку с народным творчеством. Они с большой полнотой проявляются и в фортепианных произведениях для школы и училища. Изучая эти произведения, наши учащиеся получают возможность познакомиться с богатым и ярким эстонским фольклором.
Хейно Эллер
Понедельник, 31st Август 2009Стремление постоянно обращаться к народному творчеству для обогащения своих произведений — качество, общее для большинства эстонских композиторов. Это — важнейший показатель единства национальной школы, а также одно из проявлений духовной общности и преемственности творчества многих композиторов по отношению к их старейшине и учителю, профессору Таллинской консерватории Хейно Эллеру. Недаром из его класса вышло столько талантливых […]
Поиск национального стиля в фортепианной музыке
Понедельник, 31st Август 2009У самого X. Эллера постоянные поиски национального стиля в фортепианной музыке выразились в создании ряда обработок народных мелодий (песен и танцев). В частности, значительную роль в развитии современной эстонской фортепианной музыки сыграли сочиненные им в 1945 году «Тринадцать пьес для фортепиано», а в 1947 году — «Шесть пьес для фортепиано» («Козлиный, танец», «Хороводный танец», «Народная […]
Обработки народных мелодий
Понедельник, 31st Август 2009В ряде обработок народных мелодий использованы многообразные средства выразительности современного музыкального языка. Однако такие пьесы воспринимаются как органическое и естественное сочетание вполне однородных и соединимых качеств. Современное звучание свойственно многим другим произведениям, в том числе педагогическим. Сошлемся, например, на «Марш» А. Гаршнека из его детского сборника «Десять фортепианных пьес»:
« Предыдущие записи Следующие записи »