« | Главная | »

Кода первой части

Опубликовал Художник | 2 августа 2010

Начинается краткий заключительный эпизод — кода первой части. У струнных инструментов настойчиво повторяется в мерном, сдержанном темпе поступенно нисходящая попевка. На ее фоне у валторн, труб, тромбонов, а затем у высоких деревянных духовых проходят рит­мически измененные, как бы обессиленные в борьбе, начальные интонации темы главной партии. Весь эпизод носит скорбный ха­рактер, напоминая собой траурное шествие:

Желанный, манящий, светлый и прекрасный образ не достиг­нут; силы человека надломлены. Однако борьба еще не завершена.

Вторая часть. Вторая часть контрастирует как с первой, так и с последующими частями цикла. После драматической первой части она создает ощущение разрядки, временного отдыха от тра­гических столкновений. Это — светлый, лирический вальс в раз­мере 4- Основная его тема (Ре мажор) отличается большой пла­стичностью, гибкостью, легкостью, чему способствует, прежде всего, ритмическая свобода в движении всех голосов, а также подвижность и легкость аккомпанемента, порученного струнным:

Тема вальса, как и следующие за ней другие мелодии-темы, сближают музыку этой части с вальсовыми эпизодами из балетов Чайковского и с его танцевальными пьесами.

Вальс изложен в сложной трехчастной форме. Средней темой первого раздела является очень светлая мелодия, включающая также ритмы мазурочного типа:

Однако в средней части вальса (трио) появляются скорбно-элегические интонации. Секундовые «вздохи», звучащие на фоне повторяющегося на протяжении всего трио басового органного пункта ре, заставляют вспомнить скорбную музыку вступления из первой части. Снова воскрешаются образы печали, горестных стенаний:

В конце трио возвращается первоначальная мелодическая фраза вальса и начинается повторение всей светлой музыки пер­вого раздела. Но затем вальс снова несколько драматизируется: основная тема, модулируя, появляется у тромбонов в ритмиче­ском увеличении, в нарочито-ровном, акцентируемом движении четвертями и в сопровождении тремоло литавр. В коде же на фоне тоники (контрабасы и литавры) проходит нисходящая гаммаобразная тема, появившаяся впервые еще в разработке первой части, а своими интонационными истоками связанная с нисходящей ме­лодией вступления (см. пример 162). Эта тема нарушает светлый характер музыки. Возвращающиеся вновь элегические интонации трио особенно явно обнаруживают на этот раз связь "с трагиче­скими секундовыми интонациями первой части.

Рубрика: Чайковский | Комментарии к записи Кода первой части отключены

Комментирование закрыто.