Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Острое эмоциональное восприятие
Четверг, 20th Август 2009Еще одна черта, которую следует отметить как типично нейгаузовскую, это — обострение эмоционального восприятия на основе умения попять «что именно так неотразимо действует на нас, на наши чувства, на наше воображение» — то есть неразрывное единство эмоционального и интеллектуального начала как основы отношения к музыке.
Плодотворное обучение
Четверг, 20th Август 2009Нейгауз учил многому, учил замечательно, и само общение с ним было чрезвычайно плодотворно. Он добивался того, чтобы его ученики проходили побольше произведений, повторяя: «В таких случаях количество переходит в качество». Он хотел, чтобы его ученики много знали. Выпуская студентов с исполнительски не до конца отшлифованными произведениями (а такое бывало!), он делал это сознательно, хотя несомненно […]
Как Нейгауз воспитывал
Четверг, 20th Август 2009Таким образом, то, что со стороны некоторым музыкантам, а подчас и самим ученикам Нейгауза (привыкшим к тому, что с ними «нянчились» прежние учителя, и желавшим всегда производить наиболее выгодное впечатление на слушателя) казалось недостатком его работы, оборачивалось на деле ее достоинством.
Артур Шнабель
Четверг, 20th Август 2009Артур Шнабель родился 17 апреля 1882 года в городке Лип-ник (на территории бывшей Австро-Венгрии) в семье коммерсанта. Вскоре вся семья переселилась в Вену. Уже с шестилетнего возраста проявились исключительные музыкальные способности мальчика. Его первыми педагогами были Г. Шмидт и замечательная русская пианистка А. Н. Есипова, жившая в то время в Вене вместе со своим мужем, […]
Занятия фортепиано
Четверг, 20th Август 2009Одновременно с занятиями фортепиано Шнабель изучал теорию под руководством Э. Маидишевского — серьезного музыканта, исследователя, занимавшего пост архивариуса в венском «Обществе друзей музыки». Именно Мандишевский познакомил его с архивами, ввел его в мир рукописей великих композиторов, приучил к работе с оригиналами. Впоследствии, при подготовке издания бетховенских сонат Шнабель всегда обращался к автографам и прижизненным изданиям […]
Первое выступление
Четверг, 20th Август 2009Это первое выступление вызвало восторженные отклики прессы. Критики предсказывали пианисту большое будущее. Вот один отзыв: «Концерт пианиста Артура Шнабеля (ему — около 14 лет) явился одним из многочисленных недавних триумфов школы Лешетицкого. Молодой артист — необычный талант — за сравнительно короткий срок сделал такие удивительные успехи, что его нужно признать одним из наших наиболее примечательных […]
Ансамблевая игра
Четверг, 20th Август 2009На протяжении многих лет значительное место в деятельности Шнабеля занимала ансамблевая игра. В юности это — выступления с блестящей скрипачкой Розой Хохман, концертная поездка со знаменитым в свое время скрипачом Вилли Вурместером позднее — регулярные сонатные вечера с замечательным венгерским скрипачом Карлом Флешем. Постоянно он выступал в трио — за время его деятельности сменилось четыре […]
Противоречие творческой личности
Четверг, 20th Август 2009И вот здесь бросается в глаза противоречие творческой личности Шнабеля. Музыкант, создававший смелые, ультрамодернистские по своему языку произведения, в своем исполнительстве был ограничен строгими рамками лишь одного столетия — от раннего классицизма до позднего романтизма (Моцарт, Бетховен, Шуберт, Шуман, Брамс).
Произведения различных эпох
Четверг, 20th Август 2009Но все это отнюдь не значит, что, кроме вышеперечисленных авторов, он не признавал других. На своих уроках он проходил с учениками и великолепно играл произведения композиторов самых различных эпох и творческих направлений. Но он сознавал, что как исполнитель обладает способностью наиболее полной отдачи там, где сама музыка «лучше, чем ее можно сыграть», где от него […]
Бетховен в исполнении Шнабеля
Четверг, 20th Август 2009К Бетховену Шнабель подходил очень постепенно. Первоначально программы его концертов были смешанными и сонаты Бетховена чередовались в них с произведениями других композиторов. Программу, составленную целиком из сонат Бетховена, Шнабель впервые сыграл в 1911 году в Гамбурге. Как раз в это время он начинает изучать и поздние сонаты композитора. Программа этого гамбургского концерта включала сонаты разных […]
Многолетний опыт исполнителя
Четверг, 20th Август 2009Издание было с большим интересом встречено музыкантами многих стран. Впоследствии сонаты были объединены в два тома (I т. — №№ 1 — 17; II т. — №№ 18-32) и в таком виде перепечатаны в Англии, Италии, США. В этом издании был воплощен многолетний опыт исполнителя почти всех бетховенских фортепианных сочинений, педагога, умевшего терпеливо и с […]
Семь концертов
Четверг, 20th Август 2009В 1927 году Шнабель осуществил еще один грандиозный замысел — он исполнил в семи концертах все 32 сонаты Бетховена. Лишь немногие пианисты отваживались на такой подвиг, требующий колоссальною напряжения душевных и физических сил.
Программа цикла
Четверг, 20th Август 2009Вот программа цикла:
Повторение цикла сонат
Среда, 19th Август 2009Впоследствии, при повторении цикла сонат в Лондоне (1932) и в Нью-Йорке (1936) Шнабель не менял этого порядка, по-видимому, глубоко им продуманного.
Запись пластинок
Среда, 19th Август 2009На протяжении многих лет Шнабель получал предложения от различных граммофонных фирм записать свое исполнение на пластинки. Но, будучи очень требовательным к себе, всегда неудовлетворенный своей игрой, Шнабель не решался фиксировать какое-то единичное исполнение и отказывался от записей. Лишь в 1931 году, он договорился с английской фирмой His Masters Voice о записи всех 32 сонат и […]
Выпуск сонат на пластинках
Среда, 19th Август 2009Уже к середине 1932 года были выпушены восемь сонат и два концерта Бетховена. Распространялись они первоначально по подписке через «Betthoven Sonata Society» («Общество сонат Бетховена»). В 1937 году вся работа была закончена. Эти записи завоевали признание во всем мире благодаря замечательной интерпретации и неслыханным до этого качествам звуковоспроизведения. Сейчас вес эти записи переведены на долгоиграющие […]
Исполнение Моцарта
Среда, 19th Август 2009После длительного увлечения Бетховеном, творческие симпатии Шнабеля начинают склоняться к Моцарту — композитору, который до этого редко появлялся в его программах. Шнабель буквально возродил к жизни полузабытые фортепианные концерты Моцарта.
Высокое этическое отношение к музыке
Среда, 19th Август 2009Во всей деятельности Шнабеля проявлялось необычайно высокое этическое отношение к музыке. Недаром его называли «рыцарем без страха и упрека», а один дирижер сказал: «Он был нашей совестью». Музыка для Шнабеля была чем-то священным, и в отношении к ней он не терпел никаких компромиссов. На первом месте для него стоял вопрос что играть. Шнабель осуждал пианистов, […]
Композитор имеет права
Среда, 19th Август 2009Совершенно не терпя искажений, Шнабель говорил, что композитор имеет право на то, чтобы его произведение исполняли в подлинном виде. Он считал, что наибольшая слабость музыки заключается в ее полнейшей беззащитности. «Сама по себе музыка не может обеспечить интимности и индивидуальности, без которых она не может быть ни исполнена, ни воспринята. Эти условия должны быть следствием […]
Лучший способ изучения музыки
Среда, 19th Август 2009Шнабель был глубоко убежден в том, что лучшим способом изучения музыки является ее преподавание. Преподавание для него было тем же, чем для большинства пианистов является работа за инструментом. В процессе преподавания он углублял свое понимание произведения. Как раз такой метод изучения в наилучшей степени соответствовал типу его дарования, которому но всей, вероятности была близка аналитическая […]
« Предыдущие записи Следующие записи »