Чайковский
« Предыдущие записи Следующие записи »Сцена-монолог Графини
Четверг, 22nd Июль 2010Если до сих пор образ Графини был показан только через восприятие его Германом и связывался только с одной темой (Пиковой дамы), то в четвертой картине характеристика Графини расширяется, ее образ дается в новом, реально-бытовом освещении. Центральное место занимает сцена — монолог Графини, в которой она вспоминает свои былые успехи при французском дворе.
Финальная сцена четвертой картины
Четверг, 22nd Июль 2010Из мрачной тишины вырастает секвенция Графини, звучащая угрожающе у бас-кларнета и фагота. Появляющаяся у виолончелей тема трех карт дает толчок к новому развитию и вводит в сцену Германа и Графини. Взволнованна, отрывочна речь Германа.
Сцена и ариозо Лизы
Среда, 21st Июль 2010Сцена и ариозо Лизы представляют собой развернутый драматический монолог, начинающийся неторопливым инструментальным вступлением. Своеобразен ритмический пульс этого вступления: если триольный ритм аккомпанирующих фигурации вносит в музыку трепетность, тревожность, то сама тема звучит в ровном, почти маршевом движении четвертями.
Дуэт Лизы и Германа. О да, миновали страданья
Вторник, 20th Июль 2010Дуэт Лизы и Германа («О да, миновали страданья»). Приход Германа отмечен резким тональным сдвигом. Характерно, что здесь использованы композитором те же тональности До мажор и Ми мажор и те же гармонические обороты, которые встречались в конце второй картины (см. гармонии на словах: «Нет! Живи!»; «Красавица! Богиня! Ангел!»; «Я твоя!»). В данном случае аналогичная второй картине […]
БАЛЕТЫ
Вторник, 20th Июль 2010Первый балет Чайковского — «Лебединое озеро» был сочинен композитором еще в московский период жизни — в 1876 году, т. е. за год до начала работы над оперой «Евгений Онегин». Уже в этом произведении ярко проявились реформаторские стремления Чайковского в области балетного искусства. На основе одного из распространенных сказочных сюжетов о девушке, превращенной в лебедя, Чайковский […]
Идея балета
Вторник, 20th Июль 2010Идея балета — победа света над мраком, счастья над страданиями. «Спящая красавица» — одно из самых светлых, жизнеутверждающих произведений Чайковского.
Интродукция
Понедельник, 19th Июль 2010Оркестровая интродукция предваряет действие балета. В ней впервые сталкиваются два главных музыкальных образа: феи Карабос и феи Сирени. Характеристики этих двух персонажей, олицетворяющих собой идеи зла и добра, резко контрастны Продолжая традиции Глинки в обрисовке положительных и отрицательных героев, Чайковский характеризует Карабос резкой, угловатой по ритму, гармонически неустойчивой темой: Тема феи Сирени, напротив, по самому […]
Адажио и вариации добрых фей
Воскресенье, 18th Июль 2010Адажио и вариации добрых фей — первый значительный лирический эпизод балета, за которым следует цепь вариаций, характеризующих каждую из фей. Сердечно приветствуя Аврору, феи одаряют новорожденную подарками. В основе адажио — задумчиво-ласковая, напевная тема солирующего кларнета, сопровождаемая звучанием арф: Тема широко развивается (часто путем секвентного движения), драматизируется.
Финал пролога
Воскресенье, 18th Июль 2010В нем происходит столкновение феи Карабос и феи Сирени. Он начинается мягкой, певучей темой у кларнетов: это фея Сирени приближается к колыбели Авроры.
Первое действие
Суббота, 17th Июль 2010Действие открывается бытовой сценой: начинается праздник по случаю совершеннолетия Авроры. Группа вязальщиц со спицами в руках затевают танцы.
Адажио
Суббота, 17th Июль 2010Второе лирическое адажио (Ми-бемоль мажор), выражающее чувство любви и восхищения принцев-женихов Авроры, является одновременно характеристикой ее красоты и обаянии После небольшого вступления, в котором ведущее место занимает каденция двух арф, звучит сочная, торжественно-плавная, широкая тема: Эта основная тема адажио проходит на протяжении танца три раза, причем дважды — с повторным проведением. Каждое новое появление темы […]
Второе действие. Первая картина
Пятница, 16th Июль 2010Первая картина включает в себя два раздела. В первом — центральное место занимает сюита из старинных танцев, характеризующая придворный быт. В эту жанрово-бытовую сцену вводят симфонический антракт и сцена (№ 10), которая начинается музыкой, подражающей звучанию охотничьих рогов (валторны).
Сцена Авроры и Дезире
Пятница, 16th Июль 2010Сцена Авроры и Дезире – третий лирический центр в балете. В основе её музыки – широконапевная, пластичная тема Фа мажор. Ее развитие приводит к широкому, драматически напряженному среднему разделу Последний на волне большого нарастания переходит в динамическую репризу первой части.
Антракт
Четверг, 15th Июль 2010Первую картину второго действия заключает симфонический антракт. Звучит нежная, мягкая тема солирующей скрипки, воплощающая страстное стремление Дезире к счастью: Некоторыми своими мелодическими оборотами (восходящим секу новым движением) она напоминает мелодию си-бемоль-мажорной вариации Авроры (см. пример 271).
Симфонический антракт «Сон» и сцена замок Спящей красавицы
Среда, 14th Июль 2010Как и Панорама, симфонический антракт «Сон» и появление Дезире и феи Сирени — поэтическая, живописно-музыкальная картина, содержание которой раскрывается только музыкой, без участия танца. На протяжении антракта и непосредственно связанной с ним сцены происходит сопоставление и сплетение различных музыкальных тем, показывающих, так же как и предыдущий антракт, борьбу враждебных сил. Первая из тем — аккордового […]
Сюита из характерных танцев
Среда, 14th Июль 2010Сюита из характерных танцев содержит музыкальные портреты популярных сказочных персонажей. Первый танец — шуточная музыкальная картина «Кот в сапогах и белая кошечка» (из сказки «Кот в сапогах»). Основная музыкальная тема воспроизводит кошачье мяуканье. (Эта тема звучит у гобоев при встречном мелодическом движении фаготов; ее заключает тремоло струнных.) Особенно характерна начальная интонация— ход на малую секунду […]
Заключение и Апофеоз
Вторник, 13th Июль 2010Третье действие завершается общими Танцами присутствующих: медленной, величавой, в ритме 4> сарабандой и блестящей мазуркой. После этого в торжественном ритме марша на празднично-фанфарных интонациях звучит кода всего балета — Апофеоз — светлый гимн в честь жизни, добра и света.
РОМАНСЫ Чайковского
Вторник, 13th Июль 2010Большое художественное и историческое значение имеют созданные Чайковским камерно-вокальные и инструментальные произведения (к последним относятся: квартеты, трио, многочисленные фортепианные пьесы, в том числе циклы — «Времена года», «Детский альбом» и др.). Во всех этих сочинениях ярко выступают общие для всех жанров Чайковского отличительные черты его творческой индивидуальности: искренняя задушевность и драматизм лирических высказываний, глубоко национальная […]
Лирика в романсах
Понедельник, 12th Июль 2010Как уже указывалось, ведущее место принадлежит в камерной вокальной музыке Чайковского лирической теме, представленной разнообразными по типу романсами. Здесь — и лирический романс-песня («Я ли в поле да не травушка была», «Как бы знала я, кабы ведала»), романс-вальс (например, «Средь шумного бала»), романс-мазурка («Али мать меня рожала»), романс-элегия («Отчего», «Примиренье»), драматический монолог («Слеза дрожит», «На […]
Романс «Отчего?»
Понедельник, 12th Июль 2010«Отчего?» (на слова Л. А. Мея, из Гейне). Романс «Отчего?» — одна из характерных страниц раннего романсного творчества Чайковского.
« Предыдущие записи Следующие записи »