Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Пятнадцать венгерских крестьянских песен
Суббота, 29th Август 2009Пятнадцать венгерских крестьянских песен великолепны но музыке. В преамбуле к ним приводятся подлинные мелодии и тексты. Это дает возможность убедиться в том, как бережно композитор обращается с фольклором и как стилистически оправдана внутренняя выразительность песен и органично слияние текста с музыкой.
Третья-шестая пьесы крестьянских песен
Суббота, 29th Август 2009Пятая пьеса — Скерцо, являющаяся контрастной серединой цикла, шутливо грациозна. Своеобразная артикуляция, забавные острые акценты, форшлаги, переброска левой руки через правую — все это подчеркивает юмористичность народного текста и переводит музыку в сферу фантастических грациозных образов. Композитор использует четыре строфы песни и каждый раз дает вариантное обрамление темы.
Старинные плясовые напевы
Пятница, 28th Август 2009Второй большой раздел сборника — «Старинные плясовые напевы».
Описание старинных плясовых напевов
Пятница, 28th Август 2009Второй напев (№ 8), имеющий также трехтактовое строение фраз, идет в легком staccatном звучании. Окончания фраз ритмически подчеркнуты акцентами. Темп Allegretto.
Одиннадцатая пьеса плясовых напевов
Пятница, 28th Август 2009Одиннадцатая пьеса очень напевна. Она гармонизована простыми арпеджированными аккордами, создающими на педали характер арфового звучания.
Строение четырнадцатой пьесы
Пятница, 28th Август 2009Интересно строение четырнадцатой пьесы.
Экономия средств выражения
Пятница, 28th Август 2009Во всем цикле поражает необыкновенная экономия средств выражения. Буквально нет ни одной интонации, не оправданной логическим ходом развития материала.
Третий фортепианный концерт
Пятница, 28th Август 2009Третий фортепианный концерт написан Бартоком летом 1945 года, во время пребывания в Соединенных Штатах Америки (последние 17 тактов по просьбе уже тяжело больного композитора были закончены венгерским музыковедом и дирижером Тибором Шерли и сыном Бартока-Петером по эскизу Бартока). Впервые концерт исполнялся в США 18 февраля 1946 года пианистом Джорджем Сендер в сопровождении Филадельфийского симфонического оркестра […]
Одно из самых совершенных сочинений Бартока
Пятница, 28th Август 2009Третий концерт — одно из самых совершенных сочинений композитора. Это плод позднего периода творчества Бартока, в котором суммируется итог его постоянных творческих исканий. Музыка концерта отличается лиричной ясностью, стройностью и простотой, сохраняя все наиболее примечательные черты стиля Бартока.
Образы природы
Пятница, 28th Август 2009Обращение композитора к образам родной природы можно проследить на протяжении всего произведения, например: короткие мотивы-интонации, орнаментальные узоры и переклички инструментов (см. такт 54 и далее в первой части, такт 58 и далее во второй части). Впечатление еще больше усиливает инструментовка с затаенной тремолирующей звучностью оркестра и сопоставлением различных оркестровых групп. Интересно, что и звучагие фортепиано […]
Простые приемы
Пятница, 28th Август 2009В концерте используются достаточно простые приемы: различные октавные пассажи, аккордовые комплексы — в параллельном и противоположном движении и не очень сложные гармонии. Фактура концерта в целом прозрачна.
Импровизационность основных тем
Пятница, 28th Август 2009Импровизационность основных тем концерта подсказала композитору и вариационный метод развития материала. Почти ни одна тема не повторяется точно. Обычно темы проходят в самых различных вариантах и подвергаются разнообразной трансформации. Например, эпизод, заменяющий разработку в первой части, построен на отдельных наиболее значительных интонациях главной партии (см. главную партию — первые восемнадцать тактов и эпизод в тактах […]
Финал концерта
Пятница, 28th Август 2009Некоторые зарубежные исполнители считают, что по виртуозно-бравурному размаху и темпераменту финал концерта претворяет традиции листовского пианизма. Но, видимо, эта версия мало состоятельна — музыка финала и ее темы написаны в стиле, характерном для творчества позднего Бартока, с его гармоническим языком и ритмическими особенностями.
Поздний Барток
Пятница, 28th Август 2009Перед пианистом — интерпретатором этого замечательного сочинения встают сложные задачи. Ему надо искренне полюбить музыку позднего Бартока, понять ее стилевую направленность и разобраться в принципах бартоковской техники. Лучший путь для этого — знакомство с наиболее значительными сочинениями композитора. Безусловно, необходимо также знание классической и особенно полифонической музыки, а также творчества композиторов XX столетия (Равеля, Дебюсси, […]
Сонатная форма первой части
Пятница, 28th Август 2009Первая часть написана в сонатной форме (темп Allegretto).
Вторая побочная тема
Пятница, 28th Август 2009Во второй теме побочной партии музыка меняется и приобретает изящно-скерцозный, но в то же время, ритмически точный характер.
Измененная тема главной партии
Пятница, 28th Август 2009Ярким контрастом является эпизод, заменяющий разработку (с такта 75). Видоизмененная тема главной партии звучит в оркестре, а фортепиано лишь обрамляет ее унисонными широкими арпеджиями в тональности ля-бемоль мажор.
Вторая часть
Пятница, 28th Август 2009Вторая часть Adagio religioso написана в трехчастной форме и основана на контрасте тематического материала. Мечтательно-задумчивое настроение сменяется причудливо-фантастическим звучанием.
Мотивы «музыки леса»
Пятница, 28th Август 2009Средний раздел второй части Poco piu mosso — род интермеццо. В его основу положены мотивы «музыки леса» с причудливо-таинственными перекличками. Главную роль в этой части играет оркестр. Скерцозная тема в оркестре звучит в высшей степени фантастично. Необычные тембровые сопоставления подчеркиваются введением разнообразных ритмических фигур и орнаментальных украшений (в пределах довольно простого метра 4 и 4.
Реприза
Пятница, 28th Август 2009В репризе (Темро I) хорал поручен оркестру (деревянным духовым), у фортепиано же звучит двухголосный контрапункт (свободный канон), с легкими, быстрыми гаммообразными пассажами и трелями во время цезур между строфами. Кульминация наступает к концу репризы (такты 128-130) и после небольшого успокоения вторая часть переходит без перерыва (attacca) в финал. Третья часть построена в форме рондо и […]
« Предыдущие записи Следующие записи »