Обучение игре на фортепиано
« Предыдущие записи Следующие записи »Два румынских танца
Воскресенье, 30th Август 2009Два румынских танца, над которыми композитор работал в 1909-1910 годы, несколько более сложны.
Новая фаза в творчестве Бартока
Воскресенье, 30th Август 2009Allegro barbaro сочинено в 1911 году и открывает новую фазу в творчестве Бартока. В пьесе «можно проследить обострение ритмики, расширение тональности и все более широкое развитие мелодичности». Название «варварское» — это иронический ответ Бартока критикам, высказавшим резко отрицательное мнение о его сочинениях за их смелые, непривычные созвучия. Пьеса написана в трехчастной форме, в основу которой […]
Три народные венгерские песни для фортепиано
Воскресенье, 30th Август 2009В Allegro barbaro и румынских танцах Барток не применяет полифонического развития, основывая все воздействие на ярком тематическом материале, динамике, пружинистом ритме и четком конструктивном замысле.
Творчество Бартока раннего периода
Суббота, 29th Август 2009Наиболее разносторонне и полно выявляет направленность творчества Бартока раннего периода цикл «Четырнадцать багателей», соч. 6 (1908). Здесь композитор как бы экспериментирует, прибегая к неизвестным ранее средствам выразительности. Но эксперимент этот имеет большую художественную ценность. Барток скромно характеризовал свои багатели как «опыты» в контрапункте и гармонии.
Вторая, третья и четвертая пьесы
Суббота, 29th Август 2009Во второй багатели с музыкой шутливого характера на фоне повторяющейся большой секунды звучит оригинально построенная острогротескная тема:
Пятая пьеса Бартока
Суббота, 29th Август 2009Пятая пьеса — на тему детской словацкой песни, представляет собой скерцо. Мелодия в дорийском ладу соль, сопровождаемая легким, ритмически подчеркнутым движением септаккордов, звучит беззаботно и весело. Эта пьеса хороший материал для работы пианиста над развитием кистевых движений:
Шестая и седьмая багатели Бартока
Суббота, 29th Август 2009В шестой багатели — спокойное и созерцательное настроение создается движением Lento и выразительной мелодией, гармонизованной скупым аккордовым сопровождением.
Девятая и десятая багатели Бартока
Суббота, 29th Август 2009Девятую пьесу Барток называет «поисками свободного рисунка с унисонной мелодией в быстрых перехватах рук».
Одиннадцатая багатель Бартока
Суббота, 29th Август 2009В одиннадцатой багатели композитор все время видоизменяет характер движения и самих тем. Границы изменений указаны метрономически точно. Фразы отделяются одна от другой неожиданными люфтпаузами, обозначенными нал тактовыми чертами:
Двенадцатая багатель Бартока
Суббота, 29th Август 2009Двенадцатая багатель, возможно, самая интересная в этом цикле, — причудливо изысканная мелодия со сложной гармонизацией. Это впечатление создает педализация, указанная автором. Здесь Барток применяет редкий прием быстрого повторения одной ноты на crescendo и accelerando, характер звучания вибрирующий, сходный со звучанием волынки:
Тринадцатая и четырнадцатая багатели Бартока
Суббота, 29th Август 2009Тринадцатая пьеса — задумчиво-сосредоточенная — похожа на траурный гимн (авторский подзаголовок — «Она умерла»). Элегическая тема поддерживается минорными тянущимися трезвучиями (ми-бемоль минор и ля минор). Багатель предвосхищает четыре nnies (похоронные причитания), написанные двумя годами позднее.
Конец раннего периода творчества Бартока
Суббота, 29th Август 2009Багатели знаменуют собой конец раннего периода творчества Бартока, во время которого он находил новые приемы своей фортепианной техники. Этот цикл оказал влияние на многих композиторов- современников Бартока. Ферруччо Бузони сказал о багателях: «Наконец что-то действительно новое».
Четыре похоронных причитания
Суббота, 29th Август 2009Четыре похоронных причитания (1910) своей красочностью напоминают прелюдии Дебюсси.
Три бурлески
Суббота, 29th Август 2009В трех бурлесках, соч. 8е (1908-1911) проявляется новая сторона дарования Бартока — его юмор. В первой пьесе с подзаголовком «Спор» можно услышать темпераментный диалог собеседников. Композитор строит пьесу на разработке унисонных фигурации в темпе Presto. Средняя часть, с ее напевными интонациями, контрастирует крайним. Оригинально звучат арпеджированные аккорды, сопровождаемые квартольной фигурацией.
Последняя бурлеска
Суббота, 29th Август 2009В том же характере написана и последняя бурлеска.
Сюита Бартока, соч. 14
Суббота, 29th Август 2009Более сложна для исполнения сюита, соч. 14 (1916), состоящая из четырех частей:Allegretto, Scherzo, Allegro molto, эпилог в темпе Sostenuto В первой части преобладает танцевальность с сухой звучностью, на staccato сменяемой глухими педальными эффектами. Средняя часть особого контраста не вносит, в коде звучит, развивая основной тематический материал, целотонная гамма в унисонном движении. Вторая часть, живое «упругое» […]
Завершение сюиты Бартока
Суббота, 29th Август 2009Интонационные образы третьей части (Allegro molto) навеяны музыкой Среднего Востока. Здесь композитор часто пользуется остинантыми фигурами, воспроизводящими звучание народных ударных инструментов. На связь этой части с музыкой Востока указывал и сам Барток. Динамика развивается от pianissimo к трем forte. В третьей части доминирует состояние напряженности и смутной тревоги.
Семь эскизов, соч. 9
Суббота, 29th Август 2009Семь эскизов, соч. 9, написаны в 1908-1910 годах. Некоторые из них программны.
Третий эскиз, соч. 9
Суббота, 29th Август 2009В третьем эскизе (темп Lento) изощренная красивая мелодия импровизационного характера настраивает на созерцательный лад. Скупое гармоническое сопровождение, основанное на интервалах децимы, подчеркивает сильные доли тактов, придавая определенность всей структуре. Четвертый эскиз очень сложен по гармоническому языку и технике. Очень трудно добиться прозрачного и легкого звучания в быстро меняющихся трелях, орнаментированных форшлагами и нахшлагами:
Пятая, шестая и седьмая пьесы, соч. 9
Суббота, 29th Август 2009Точная передача настроения этого эскиза возможна после изучения принципов письма Бартока на более простых образцах. Его пятая пьеса очень проста, это-гармонизация популярной румынской песни. В шестом эскизе с подзаголовком «В валашской манере» унисонная тема проходит на фоне задержанных нот создающих гармонический фон, но не нарушающих своеобразия звучания (деревенские флейты):
« Предыдущие записи Следующие записи »