« | Главная | »

Лирика в романсах

Опубликовал Художник | 12 июля 2010

Как уже указывалось, ведущее место принадлежит в камерной вокальной музыке Чайковского лирической теме, представленной разнообразными по типу романсами. Здесь — и лирический романс-песня («Я ли в поле да не травушка была», «Как бы знала я, кабы ведала»), романс-вальс (например, «Средь шумного бала»), ро­манс-мазурка («Али мать меня рожала»), романс-элегия («От­чего», «Примиренье»), драматический монолог («Слеза дрожит», «На нивы желтые» и др.) или монолог гимнического характера (как, например, «Благословляю вас, леса»). В целом ряде роман­сов лирические образы даны в непосредственной связи с образами природы («То было раннею весной», «Вечер» и т. п.). Разнооб­разны романсы-песни с детской тематикой (цикл «16 детских пе­сен»), среди которых имеются и сценки-диалоги («Бабушка и вну­чек», «Кукушка»), и картинки природы («Весна», «Осенняя пес­ня»), и шуточная детская песня («Мой Лизочек так уж мал»), и колыбельная («Колыбельная песнь в бурю»).

В первых наиболее художественно ярких романсах конца 60-х годов (как, например, «Не верь, мой друг», «Слеза дрожит», «Ни слова, о друг мой» и др.) уже выступают ведущие черты романс­ного стиля Чайковского. Для них характерно: сочетание широкой кантилены с речевой выразительностью; большая целеустремлен­ность тематического развития, обусловленного яркостью и рельеф­ностью основных музыкальных тем (эти темы обобщенно вопло­щают в себе самое существенное в содержании романса), характер­ной особенностью романсов Чайковского является также единство ритма на протяжении всего произведения.

В пределах небольшой формы Чайковский умеет дать большое драматическое развитие образа, превращая романс в своеобразную «вокально-симфоническую поэму» (яркими примерами могут слу­жить: «На нивы желтые», «Отчего?» и др.). При этом целостности развития способствует и органическая связь вокальной и фортепи­анной партий: последняя часто «договаривает» или развивает из­ложенное в партии голоса. Большую роль играют прелюдии, интер­людии, постлюдии, представляющие собой органические звенья единого музыкального целого.

Отношение Чайковского к поэтическим текстам определяется, прежде всего, стремлением раскрыть сущность поэтического образа в целом, а не следовать в музыке за всеми его деталями. Поэтому Чайковский обычно допускает свободное обращение со стихотвор­ным текстом: вносит в него, если этого требует музыкальная выра­зительность, повторы слов и отдельных фраз. Вообще он стремится выбирать такие стихотворения, которые в своем ритме и строении уже содержат основу для широкого мелодического распева.

Ряд романсов Чайковского объединен в самостоятельные циклы, например — цикл «Детских песен», цикл на слова поэта Ратгауза.

Рубрика: Чайковский | Комментарии к записи Лирика в романсах отключены

Комментирование закрыто.