Чайковский
« Предыдущие записи Следующие записи »Третья волна
Понедельник, 2nd Август 2010Последняя — третья волна разработки начинается с нового появления интонаций главной темы на фоне сковывающего ее триольного ритма у валторн (см. партитуру, такт 2 после буквы М). Снова большое нагнетание, приводящее к качественно совершенно новому проведению главной партии: она звучит на этот раз особенно активно, решительно у труб, тромбонов, поддерживаемая низкими струнными. Это — как […]
Кода первой части
Понедельник, 2nd Август 2010Начинается краткий заключительный эпизод — кода первой части. У струнных инструментов настойчиво повторяется в мерном, сдержанном темпе поступенно нисходящая попевка. На ее фоне у валторн, труб, тромбонов, а затем у высоких деревянных духовых проходят ритмически измененные, как бы обессиленные в борьбе, начальные интонации темы главной партии.
Третья часть
Воскресенье, 1st Август 2010Третью часть Шестой симфонии можно назвать скерцо-маршем. Ее музыка полна волевой энергии, силы. Однако именно в этой части особенно остро ощущается непреодолимость злого, враждебного человеку начала, направленного на разрушение всех его светлых надежд и устремлений.
Тема марша в Соль мажоре
Воскресенье, 1st Август 2010Третья часть заканчивается утверждением темы марша в Соль мажоре. Характерно, что это последнее (Ш) проведение марша идет на остинатном ритмическом движении триолями, аналогичном сопровождению темы «Со святыми упокой» в первой части цикла.
Вторая тема финала
Суббота, 31st Июль 2010Вторая тема финала еще раз напоминает о светлых, но неосуществившихся мечтах. Включение ее в траурный эпилог симфонии имеет важное идейное значение.
Шестая симфония — шедевр мировой музыкальной классики
Пятница, 30th Июль 2010Шестая симфония — шедевр мировой музыкальной классики. Глубина философского содержания в сочетании с исключительной простотой, человечностью и искренностью лирического высказывания обусловливает огромную силу эмоционального воздействия ее на самые широкие круги слушателей.
ОПЕРНОЕ ТВОРЧЕСТВО
Пятница, 30th Июль 2010Опера, как и симфоническая музыка, занимала очень большое место в пути Чайковского-композитора и представлена в его творчестве широко и разнообразно. Чайковский считал оперу самым демократичным по своим возможностям видом музыкального сочинения, способным наиболее сильно воздействовать на широкие массы слушателей.
ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН
Четверг, 29th Июль 2010Первой оперой, классически-завершенной по языку и форме, явилась опера «Евгений Онегин». Она по праву заняла место в одном ряду с выдающимися произведениями русской классической литературы XIX века, открыв своим появлением новые широкие горизонты для развития реалистических традиций в русском музыкальном театре. Сочинение оперы было начато Чайковским в Москве, завершено в Италии.
Вторая картина
Четверг, 29th Июль 2010Вторая картина — центральная в характеристике Татьяны. Она состоит из трех основных разделов: первого диалога Татьяны с няней, сцены письма и второго, заключительного диалога Татьяны и няни. Обрамляют картину оркестровое вступление и пост-людия, непосредственно связанные с развитием действия.
Мазурка
Среда, 28th Июль 2010Еще большее подчинение танца развитию психологической драмы происходит в следующей сцене (№ 15), основанной на ритме мазурки. Блестящая бальная мазурка, звучащая вовремя танцев в тональности Соль мажор, переключается затем в ми минор (тональность предсмертной арии Ленского в пятой картине) и на фоне ее начинается диалог Онегина с Ленским: «Ты не танцуешь, Ленский?» Диалог переходит в […]
Шестая картина
Среда, 28th Июль 2010Шестая картина начинается большим инструментальным номером: праздничным полонезом, рисующим картину из жизни светского общества. Характер музыки этого танца, как и самый факт включения его в действие, восходит к полонезу из оперы «Иван Сусанин» Глинки. Праздничная музыка сменяется монологом Онегина «И здесь мне скучно». Монолог изложен в основном в характере речитативно-повествовательном (рассказ о жизни Онегина после […]
Музыкальный язык оперы Евгений Онегин
Вторник, 27th Июль 2010Каждая страница музыки «Евгения Онегина» — свидетельство высокого мастерства Чайковского как оперного композитора и чуткости психолога-драматурга. В этой опере он, прежде всего, выступает продолжателем глинкинских традиций.
Музыкальные формы Евгения Онегина
Понедельник, 26th Июль 2010В опере «Евгений Онегин» Чайковский с большой гибкостью и свободой использует различные музыкальные формы: арии, арии-монологи, различного типа ариозо, ансамбли. Большой мелодической напевностью и, вместе с тем, речевой выразительностью отличаются речитативы оперы. На их основе создаются разнообразные сцены-диалоги.
ПИКОВАЯ ДАМА
Понедельник, 26th Июль 2010Опера «Пиковая дама» сочинена Чайковским в 1890 году во Флоренции в исключительно краткий срок: за сорок четыре дня были сделаны эскизы оперы, а за четыре месяца полностью завершена вся работа над партитурой. «Я писал ее с небывалой горячностью и увлечением, — рассказывал композитор, — живо перестрадал и перечувствовал все происходящее в ней (даже до того, […]
Музыкальные темы Пиковой дамы
Воскресенье, 25th Июль 2010По силе драматизма, по эмоциональной насыщенности и яркости образов, правдивости характеристик и ситуаций, опера Чайковского явилась гениальным ответом на известное положение Пушкина: «Истина страстей, правдоподобие чувствований в предполагаемых обстоятельствах — вот чего требует наш ум от драматического писателя». В опере имеются две контрастирующие группы музыкальных тем. Одна из них олицетворяет светлое начало — стремление человека […]
Первая картина
Воскресенье, 25th Июль 2010Первая картина начинается кратким оркестровым вступлением в быстром движении, с четким, моторным ритмом. Эта тема, характеризующая веселое настроение гуляющих, служит фоном для последующих драматических событий. Легкость, беспечность этой музыки еще больше подчеркивает духовное одиночество Германа.
Ариозо Германа «Я имени ее не знаю»
Суббота, 24th Июль 2010После краткого речитативного диалога Чекалинского и Сурина, дающего первое представление о личности Германа, появляется сам Герман. При этом у виолончели соло звучит печальная нисходящая мелодия: Она служит основой ариозо «Я имени ее не знаю», которое впервые, раскрывает лирические чувства Германа. Ариозо написано в трехчастной форме с динамизированной репризой (основная тональность ариозо — Фа мажор, но […]
Квинтет «Мне страшно»
Суббота, 24th Июль 2010Квинтет «Мне страшно» (фа-диез минор) передает общее для всех героев предчувствие, ощущение страха. Казалось бы, замкнутый по форме ансамбль нарушает ход сценического действия. Однако он органично включается в музыкальное развитие первой картины и содержит элементы некоторых важнейших тем оперы.
Заключительная сцена
Пятница, 23rd Июль 2010В заключительной сцене первой картины Чайковский сочетает звукоизобразительные приемы (картина грозы) с правдивой передачей психологических переживаний Волнение в природе соответствует возрастающему волнению Германа. Огромна роль оркестра: именно в оркестровой партии проходят важнейшие темы оперы.
Ария князя Елецкого
Пятница, 23rd Июль 2010Елецкий охарактеризован как человек благородный, искренне любящий свою невесту. В основе его арии «Я вас люблю» (Ми-бемоль мажор) лежит широкая, плавная, но одновременно и по-речевому выразительная, тема. В затактовых мелодических оборотах есть отдельные черты, сближающие данную тему с темой любви Германа.
« Предыдущие записи Следующие записи »