Римский-Корсаков
« Предыдущие записи Следующие записи »Первое действие
Понедельник, 30th Август 2010Первое действие начинается с небольшого пасторального по колориту оркестрового вступления. Оно построено на пастушеских наигрышах и вводит в обстановку теплого весеннего вечера. За вступлением следует первая сцена этого акта, где появляется Лель и дается его музыкальная характеристика.
Третье действие
Понедельник, 30th Август 2010Вся первая, большая по размерам, часть акта посвящена дальнейшему развертыванию обрядовой стороны действия.
Сцена народного праздника в заповедном лесу
Воскресенье, 29th Август 2010Сцена народного праздника в заповедном лесу насыщена хороводами, песнями и плясками. Наряду с ними она также включает эпизоды, в которых протекает дальнейшее развитие основной сюжетной линии. По своей музыкальной композиции сцена праздника напоминает род вокально-инструментальной сюиты.
Четвертое действие
Воскресенье, 29th Август 2010Четвертое действие начинается со сцены Снегурочки и Весны, Печально и надломлено звучат призывы Снегурочки, обращенные к матери-Весне («Родимая, в слезах тоски и горя»). Выразительные вокальные фразы чередуются с жалобными мотивами гобоя (напряженный тембр этого инструмента во многих местах оперы используется композитором для передачи горестных чувств героини). Краткий оркестровый эпизод рисует появление из озера Весны-Красны: тихо […]
Особенности Снегурочки
Суббота, 28th Август 2010Сочетание реализма и романтической идеализации в изображении человеческих характеров, старинных народных обрядов, картин природы составляет особенность «Снегурочки» как оперы-сказки— особенность, свойственную также и многим произведениям народного творчества. Царь Берендей и Бермята, Купава и Снегурочка, Лель и Мизгирь, Бобыль и Бобылиха — все это жизненно правдивые, яркие реалистические образы. Чертами людских характеров наделены Весна-Красна и Дед-Мороз.
Сравнение Снегурочки
Суббота, 28th Август 2010По сравнению с «Псковитянкой» здесь можно отметить новое для композитора — стремление к большей музыкальной закругленности и архитектонической уравновешенности. Это явилось результатом внимательного изучения глинкинских оперных партитур и складывавшегося у Римского-Корсакова убеждения в том, что «опера — произведение прежде всего музыкальное» и что оперный композитор не должен приносить музыкальные закономерности в жертву драматической стороне произведения.
САДКО
Пятница, 27th Август 2010Почти через тридцать лет после создания музыкальной картины «Садко», в 1895—1896 годах Римский-Корсаков вновь обратился к этому сюжету и разработал его в жанре эпической оперы, «оперы-былины». В ней композитор использовал почти весь тематический материал своего юношеского симфонического произведения. Былинный сюжет как нельзя лучше отвечал особенностям дарования Римского-Корсакова. Горячо одобряя замысел оперы, Ста сов писал композитору: […]
Вступление
Четверг, 26th Август 2010Вступление представляет собой музыкальную картину моря и имеет подзаголовок «Окиан-море синее». Музыка вступления рождается из нисходящей короткой попевки (соль — ми-бемоль — ре), образующей основное зерно темы моря — одного из главных лейтмотивов оперы: Развитие лейтмотива носит красочный характер. Текучая музыкальная ткань вступления основана на сплетении различных ритмомелодических рисунков восходящего и нисходящего направлений. Интонационные видоизменения […]
Вторая картина. Вступление
Четверг, 26th Август 2010Небольшое оркестровое вступление вводит в мир сказки, завораживающей фантастики и проникновенной лирики. От глубоких басов до высоких регистров медлительно проходят «шаги» струнных по звукам уменьшенного септаккорда ми—соль—си-бемоль—до-диез. Навстречу им спускаются аккорды духовых, принадлежащие к далеким тональностям.
Песня Садко
Среда, 25th Август 2010«Ой ты, темная дубравушка» углубляет лирическую характеристику героя. Песня сочинена Римским-Корсаковым в жанре народных протяжных лирических напевов и является одним из лучших в русской классической музыке образцов творческого воспроизведения народного песенного стиля. В этой песне Садко изливает свою печаль и заветные думы.
Заключение сцены Садко и Волховы
Среда, 25th Август 2010Заключением всей сцены Садко и Волховы служит ее прощальное обращение к гусляру. Морская царевна обещает подарить ему золотых рыбок: «Закинешь сеть, поймаешь их, богат ты будешь и счастлив». Прощальное ариозо Волховы, волшебное по характеру, основано на коротких, настойчиво, как заклинания, повторяющихся мотивах: Вода в озере волнуется, из глубины поднимается Морской царь и зовет дочерей.
Вторая сцена четвертой картины
Вторник, 24th Август 2010Вторая сцена картины — спор Садко с настоятелями и победа Садко. Речитативам Садко здесь свойствен уже не повествоваТельный, а эпико-героический характер, и это вносит новый штрих в музыкальный образ главного действующего лица оперы.
Опера «Садко»
Вторник, 24th Август 2010Опера «Садко» — классическое воплощение эпического былинного стиля в жанре оперы. В образах главных действующих лиц выражено основное идейное содержание произведения, материалом для которого композитору послужили мотивы русского поэтического эпоса.
Увертюра
Понедельник, 23rd Август 2010Увертюра вводит в драматическую атмосферу оперы, передает в обобщенно-симфоническом плане ее основную драматическую коллизию: роковое вмешательство насилия и зла в жизнь простых людей. В увертюре противопоставлены образы светлые, лирические и сумрачно тревожные, даже зловещие.
Реприза
Понедельник, 23rd Август 2010Реприза служит продолжением непосредственно переходящей в нее разработки. Главная партия появляется в тональности субдоминанты (соль минор), она сокращена и динамизирована посредством имитационного развития темы. Необычна и доминантовая тональность (Ля мажор) репризы побочной партии, хотя в остальном она изложена так же, как и в экспозиции.
Первое действие. Ария Грязного
Воскресенье, 22nd Август 2010Ария Грязного. Первое действие открывается большой арией Григория Грязного (баритон). Ария вместе с речитативами образует сцену, в которой характеризуется Грязной и раскрывается его душевная драма.
Второе действие
Суббота, 21st Август 2010Второе действие начинается с народной сцены, в музыку которой неожиданно врывается драматический элемент — тревожная фанфарная тема (из увертюры), характеризующая отношение народа к царской опричнине как к злой, недоброй силе. Вторично этот мотив звучит при разговоре народа о Бомелии, благодаря чему устанавливается внутренняя смысловая и музыкальная связь между мрачными образами опричнины и царского лекаря (см. […]
Царская невеста
Суббота, 21st Август 2010«Царская невеста» — художественно наиболее убедительный пример оперы драматического стиля в творчестве Римского-Корсакова. Сюжет характеризуется обилием острых конфликтов и драматических контрастов.
ФРАГМЕНТЫ ИЗ РАЗЛИЧНЫХ ОПЕР
Пятница, 20th Август 2010Симфоническая картина «Три чуда» из оперы «Сказка о царе Салтане». «Сказка о царе Салтане» — последняя сказочная опера Римского-Корсакова, написанная в XIX веке. Возвратившись после былинного «Садко» к собственно сказочному сюжету, композитор на этот раз отошел от изображения старинных народных обрядов встречающихся во всех его сказочных операх до «Садко». Сюжет сказки Пушкина трактован Римским-Корсаковым в […]
Симфоническая картина «Сеча при Керженце» из оперы «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии»
Пятница, 20th Август 2010Сюжет оперы относится ко временам татаро-монгольского ига, установившегося на Руси с момента падения Киевского государства и завоевания ряда русских земель ордами Батыя в 30-х годах XIII века. В основу либретто (автор Вельский) положены многочисленные летописные источники, исторические повести и исторические песни, наконец легенды, отражающие события того времени.
« Предыдущие записи Следующие записи »